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한국음악 20세기(19): 한국음악의 관점(10) : 윤이상의 음악미학 또는 도교와 드뷔시 = The music aesthetics of Isang Yun Tao and Debussy
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2016
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Korean
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11-36(26쪽)
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The composer Isang Yun explains most of his works in terms of Taoism, which reflects East-Asian mindset. His Taoistic intention is attested in his writings since 1958. In this year in Darmstadt he met European avant-garde music (Serialism and Chance music) and made a complete turnaround. He abandoned Europe-centered techniques turning to the East-Asian music and thinking. But turning to this direction was in fact as a matter of time in that he wanted to compose Westernized Korean work from his early time in Korea. To be Koreanized, his Taoistic method is paired with ornamentations of ancient Korean court music. His Taoistic works sound sonorous mysticism. Yun’s Taoistic explanation of the cosmos increases the aura of mysticism of his music which was composed in a free way upon it. The music of Isang Yun was strongly influenced from Claude Debussy also, especially in these two points: 1) The strong eliciting of inexplicable mood; 2) The ornamentation, often called “arabesque”, always remains undefined and vague. Of course Isang Yun’s compositional techniques themselves, based on Korean ornamentation, atonality and ‘sound music’, have nothing to do with Debussy’s music. What``s in common between them is far from specific theoretical systems, and reflective of particular effects: Indefinite, inexplicable, vague and mysterious. Thus, Taoism was Yun’s Instrument for explanation, and Debussy’s music was the prototype of sound for his composition.
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