독일 표현주의와 할리우드 사이의 영화미학 - 프리츠 랑의 ‘마부제’ 시리즈를 중심으로 = Filmästhetik zwischen dem deutschen Expressionismus und Hollywood - unter besonderer Betrachtung von Fritz Lang’s Mabuse-Serie

국문 초록 (Abstract)

2008년 이후 지금까지 우리나라에서 행해진 연구를 일별해 보면, <마부제 박사, 도박사>, <니벨룽엔>, <메트로폴리스>, <엠 M> 등 독일 시절 영화들에 대한 분석이 대부분이고, 할리우드 시절 영화들에 대해서는 <사형집행인도 죽는다 Hangmen Also Die>(1943)를 제외하곤 거의 관심을 보이지 않았다. 다시 말해 프리츠 랑이 독일 시절에 만든 영화들의 분석에 치중함으로써 할리우드 시절까지 그의 영화미학을 폭넓게 조망하는 데에는 이르지 못하고 있다.
이런 인식에서 출발하는 본 연구는 프리츠 랑이 독일 시절에 어떤 영화미학을 추구하였으며, 할리우드에서 이를 계승하였는지, 아니면 어떤 변화가 일어났는지를 살펴보고자 한다. 물론 이를 위해서는 영화 전체를 개관하는 것이 필요하겠지만, 여기서는 1922년에서 1960년 사이에 걸쳐 탄생한 ‘마부제’ 시리즈, 즉 <마부제 박사, 도박사>(1922), <마부제 박사의 유언 Das Testament des Dr. Mabuse>(1933), <마부제 박사의 천 개의 눈 Die tausend Augen des Dr. Mabuse>(1960)을 중심으로 그의 영화미학에 접근하고자 한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Die vorliegende Arbeit untersucht, welche Filmästhetik Fritz Lang in Deutschland verfolgte und welche Veränderungen er in Hollywood erlebte. Zu diesem Zweck wurden <Dr. Mabuse, der Spieler>(1922), <Das Testament des Dr. Mabuse>(1933) und <Die tausend Augen des Dr. Mabuse>(1960) ausgewählt. Als Forschungsergebnis kamen folgende Punkte ans Licht: Erstens setzt die Mabuse-Serie den Titelprotagonisten Mabuse in eine untrennbare Beziehung mit der Weimarer Ära sowie mit der Adenauer-Ära.
Zweitens nehmen expressionistische Farben in der Mabuse-Serie allmählich ab. Stattdessen zeigt sich die Tendenz, realistische Darstellungen zu verwenden. Im ersten Film werden expressionistische Farben durch Doppelgängermotive, schwarz-weißes Licht und Schatten, fantastische Innenräume, verzerrte Gesichtsausdrücke sowie dekorierte Gemälde und Skulpturen zur Geltung gebracht. Auch im zweiten Film werden Doppelgängermotive, schwarz-weißes Licht, Schatten usw. verwendet. Diese Häufigkeit nimmt jedoch deutlich ab. Im dritten Film bleibt nur noch das Doppelgänger-Motiv übrig.
Abschließend lässt sich sagen, dass Fritz Langs Filmästhetik, die in der Tradition des deutschen Expressionismus verwurzelt ist, mit dem Hollywood-System in Kontakt kam und allmählich die expressionistischen Farben reduzierte.

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