KCI등재후보
트래킹 쇼트의 창조적 사용
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2005
작성언어
Korean
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등재정보
KCI등재후보
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학술저널
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159-179(21쪽)
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4
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The filmic term 'tracking shot' is fundamentally close to 'long take shot' rather than 'montage'. Tracking could avoid the drawbacks of montage that often analytically destructs the being and of long take that might proceed the stationary reticence.
Tracking shot is not a new terminology anymore. it is frequently used in contemporary film industry with highly advanced film technology such as many kinds of crane systems like Techno cane and MCC.
Filmmakers are the people who obsessively modulate their styles to create their own visions. As Gombrich has observed, sometimes new and improved style are the results from pure artistic passion that satisfies themselves who overpass his colleagues. Tracing shot is completed while the camera is running so that there is no editing point. Since that reason, editor doesn't have many options to manipulate his creativeness. While the tendency of fixed long take might increase ambiguity, tracking shot is firmly narrow down focus into its subject so the audience doesn't have to time to be interrupted by 'decoupage in shot'.
In reality, today's commercial film industry largely endorses its power to production company and producers. Only few commercially verified director's allowed to express their unique insights. Filmmaking is traditionally processed on its routine regulations and so does film styles. The creative camera movements have to be included in the filmic continuity terms to persue the ultimate film's goal; Sature. In commercial film world, Seamless editing which hides camera cutting point, shot/reverse shot, and fluid camera movements are the fundamentals of modem filmmaking theory and practice.
That doesn't mean that only contemporary films have privileged style. A long pending controversial issue between modernism and realism will fade into vanished age if you see the film as sature. Cutting-edge editing technique juxtaposed with 'deep depth of field' could unveil the deep thoughts. Long take is not the best tool to grab audience's gaze. However there is optional stylistic differences between european movies that contains more 'mis-en-scene' than hollywood mainstream. As Comolli suggested, this has to be interpreted as tendencies of film or follow of style rather than ideologic distinction.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
---|---|---|---|
2026 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2020-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2017-09-22 | 학회명변경 | 영문명 : Film Studies Association Of Korea (Fisak) -> Korean Cinema Association (KCA) | KCI등재 |
2017-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2013-01-01 | 평가 | 등재 1차 FAIL (등재유지) | KCI등재 |
2010-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2006-04-09 | 학술지등록 | 한글명 : 영화연구외국어명 : Film Studies | KCI후보 |
2006-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2004-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.58 | 0.58 | 0.59 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.58 | 0.55 | 1.055 | 0.29 |
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