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영화 속의 테러리즘 -2000년도 이후 적군파에 대한 역사적 기억의 변화 = Der Terrorismus in den deutschen Filmen seit 2000
저자
발행기관
한국독일어문학회(Koreanische Gesellschaft FUR Deutsche Sprach- Und Literaturwissenschaft)
학술지명
권호사항
발행연도
2012
작성언어
Korean
주제어
KDC
850.5
등재정보
KCI등재
자료형태
학술저널
수록면
49-70(22쪽)
제공처
Die vorliegende Arbeit geht von der These aus, dass bei den deutschen Filmen uber die RAF ein Paradigmenwechsel im historischen Gedachtnis und in dessen Darstellung aufgetreten ist. Dafur markieren die sogenannten RAF-Filme seit etwa 2000 eine Wende, wobei sich die Zeitangabe nicht als strenge Abgrenzung, sondern als Trend verstehen laßt. Seit 2000 wurden 15 Filme uber den Terrorismus gedreht. 13 davon handeln von der RAF. Wenn der bisherige Umgang der deutschen Filme mit dem RAF-Terrorismus durch ?Augenzeugenschaft und Trauer? gekennzeichnet werden und dessen Adaption in Diskursen, Kunst, Literatur und Popkultur tendenziell auf die Mythisierung der Terroristen und des Terrorismus hinauslauft, arbeiten diese neuen Filme mit einem neuen Geschichtsbewusstsein, einem neuen Deutungsmodell und mit anderen Darstellungsstrategien. An Beispielen werden die Merkmale herausgestellt: Die Regisseure sind meist Nachgeborene mit keinem direkten Bezug zur RAF-Geschichte. Ihre Filme streben nach einer Historisierung der Geschichte, die sich deren Mythisierung entgegensetzt und sie dekonstruiert, anstatt nach einer Remythisierung. Damit betonen sie die Schuldfrage und beabsichtigen eine Abrechnung, eine Vergangenheitsbewaltigung. Daruber hinaus ist auch die Privatisierung der Geschichte sehr charakteristisch. Die Filme erzahlen die Geschichte als eine private Geschichte, in der der Protagonist nicht als Terrorist, sondern als Mensch dargestellt wird. Aus dieser Perspektiv ergrunden die Filme die private Motivation der Protagonisten zum Terrorismus. Um die Genauigkeit und Authentizitat der Geschichte zu starken, legen die Filme meist dokumentarische Materialien und Biographien zugrunde. Eine solche filmische Rekonstruktion bedient sich deshalb meist der Form der Dokufiktion. Sie vermittelt entmythisierte, menschliche Bilder, die die Zuschauer uber die sogenannte ?Banalitat des Bosen? aufklaren, ihnen vermittelt, dass es ?die Terroristen? nicht gibt, und dass auch in uns der potenzielle Terrorist leben kann. Gerade dies scheint die Aussage und eine neuartige historische Erinnerungsarbeit der Filme zu sein. Die intensive Beschaftigung der neuen Filme mit der RAF Geschichte versteht sich insofern nicht nur als eine zeitgeschichtliche Forschung, sondern auch als ein Gegendiskurs, der die Vorstellungen von der RAF entmythisiert und ihnen entgegensteuert.
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