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왕소혜 작품에 나타나는 여성주의 관점 및 기호학 융합 연구 - <나의 전세금생>작품을 중심으로 = A Convergence Study on Feminist Perspective and Semiotics Appearing in Wang Xiaohui's Works - Focusing on <My Last 100 Years> -
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2023
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Korean
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99-115(17쪽)
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In modern photography, self-portrait has been used as an important tool for female photographers to recognize and appreciate themselves. Through self-portrait works, they have developed self-assertion for feminism and thereby established their social status and meaning of life. A typical example in China is the photographer Wang Xiaohui.
In particular, her later work <My Last 100 Years> can provide useful data for examining how feminist photographers embody feminist consciousness in their works through the method of self-portrait.
Therefore, this study intends to convergely discuss the inner exploration and expression method of feminist photographers by analyzing the feminist creative method and its characteristics shown in Wang Xiaohui's <My Last 100 Years> series of works. Specifically, based on the semiotics of Roland Barthes, Wang Xiaohui's works will be analyzed in terms of epistemology, synchronicity, and mythology, and convergence research will be conducted on the utilization and signification of feminist expressive signs inherent in her works. The main work analysis results of this study are as follows. First, Wang Xiaohui adopted and used more of her own work in her creative method, merging it with her traditional Chinese art. Second, the feature of Wang Xiaohui's selfie photography is that she is good at dressing up as a variety of characters and then presenting them to the audience to express her own ideas. All the works created by Wang Xiaohui use herself as a photographic model to create various figures. Through the combination and expression of feminist symbols, the exclusive feminist symbols of Wang Xiaohui's photographic works are constructed.
현대 사진에서 셀프 포트레이트는 여성 사진가들이자아를 인식하고 심미하는 중요 도구로 사용되어 왔다. 그녀들은 셀프 포트레이트 작품을 통하여 여성주의에 대한 자기주장을 펼쳐왔고 이로 자신의 사회적지위와 생활의 의미를 확립 시켰다. 중국에서 대표적인 사례로 왕소혜 사진가를 들 수 있다. 특히 그녀의후기 작품인 <나의 전세금생>은 여성주의 사진가가어떻게 셀프 포트레이트라는 방식을 통해 여성주의 의식을 작품 속에서 구현하는지 살펴보는데 있어 유용한자료를 제공할 수 있다.
따라서 본 연구는 왕소혜의 <나의 전세금생> 작품시리즈에 나타난 여성주의 창작 방식과 그 특징을 분석함으로써 여성주의 사진가의 내적 탐구 및 표현 방식에 대해 융합적으로 논의해 보고자 한다. 구체적으로 롤랑 바르트의 기호학을 기반으로 왕소혜의 작품을외시, 공시 및 신화의 차원에서 분석하고 작품에 내재되어 있는 여성주의 표현 기호의 활용 및 의미 작용에대해서 융합연구를 해보고자 한다. 본 연구의 주요 작품 분석결과는 다음과 같다. 첫째, 왕소혜가 자신의 작품을 창작 방식에 있어서 중국 전통 예술과 융합하는방식을 더 많이 채택하여 사용하였다는 점이다. 둘째, 왕소혜의 셀프 포트레이트 사진 특징으로는 그녀가 자기 자신을 각양각색의 인물들로 분장을 하는데 있어서매우 능숙하다는 점이다. 그녀는 분장된 인물들을 관객들에게 보여줌으로 자기의 생각을 드러냈다. 왕소혜는 자신의 작품에서 본인을 촬영 모델로 삶아 각색 인물을 조성했고 여성주의 기호 조합 표현 방식으로 왕소혜 작품만이 소유한 여성주의 기호를 구성해 냈다.
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