밀양 향토민요의 분포양상과 음악적 특징

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 밀양시에 전승되는 여러 민속 문화 중에서 민요를 대상으로 분포양상을 알아보고, 이들의 음계나 박자구조 등을 통하여 밀양지역 향토민요가 지니고 있는 특징을 살펴본 글이다. 밀양시 민요 특히 향토민요의 분포양상은 20세기 접어들면서 민요 기록의 일환으로 다양한 방법에 의해 조사한 결과물을 바탕으로 하였다. 왜냐하면 도시의 현대화와 산업화로 인하여 대부분의 소리들이 사라졌으며, 민요를 기억하는 사람들이 이미 돌아가셨거나 연령대가 높아 현지조사가 어렵기 때문이다. 따라서 본 논문에서는 『한국구비문학대계』와 『한국민요대전』을 주 자료로 하였으며, 이에 더하여『한국의민속음악-경상남도편』도 함께 활용하여 밀양시의 향토민요의 분포양상과 이들의 음악적 특징을 살펴보았다.
밀양 향토민요에서 나타나는 음계는 경상도지역 민요를 대표하는 메나리토리의 음계를 활용하고 있으나 기존 메나리토리와 달리 음계의 중간에서 곡을 마치지 않고 대부분 음계의 최저음을 활용하여 끝을 맺고 있다. 신세타령류의 민요인 어사용을 제외한 모든 민요는 규칙적인 박자를 지니고 있으며, 3소박4박의 박자구조 활용의 비중이 가장 높은 점으로 보아 밀양의 향토민요는 우리나라 민요의 보편성을 지니고 있음을 알 수 있다.
특히 메나리토리에서 음계의 최저음이 반음 높아진 형태의 특징을 지닌 어사용토리는 밀양을 비롯하여 창녕이나 양산 등지에서 나타나고 있었는데, 이들 지역은 낙동강을 주변 지역들로서, 낙동강을 중심으로 한 지역에서는 어사용토리 활용 비율이 높음을 확인할 수 있었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The present thesis examines the distribution patterns of folk songs out of the various folk cultures transmitted in Miryang as well as the characteristics of local folk songs in the Miryang region such as their scales and rhythmic patterns. The distribution patterns of the folk songs of Miryang, specifically, those of local folk songs were based on results uncovered by various methods as part of the effort toward folk song documentation during the 20th century. As most sounds disappeared as a result of urban modernization and industrialization, fieldwork became difficult because most of the people who remembered the folk songs either either passed away or were too old. Therefore, the present study examined the distribution patterns of the local folk songs of Miryang along with their musical characteristics by using The Comprehensive Collection of Korean Folklore Literature and The Anthology of Korean Traditional Folk Songs as main material sources, along with The Folk Music of Korea–The Gyeongsangnam-do Volume.
Although the scales that appear in the local folk songs of Miryang are those of Menaritori which is representative of the folk songs in the Gyeonsangdo region, most of them end with the use of a bottom pitch as opposed to the middle of the scale unlike conventional Menaritori. All folk songs besides Eosayong—folk songs in the vein of Shinsetaryeong (traditional Korean ballad lamenting one’s circumstances)—have a regular rhythm, and the fact that the highest proportion of rhythm patterns involve a 4 beat measure with 3 sub-beats reveals how the local folk songs of Miryang proves their universality with other Korean folk songs.
In particular, Eosayongtori, which features a half step higher bottom pitch within Menaritori, appears in various areas including Miryang, Changnyeong, and Yangsan. As these areas are the surrounding areas of the Nakdong River, it shows how the rate of using Eosayongtori was higher in the region centering around the Nakdong River.

목차 (Table of Contents)

• 국문초록
• 1. 머리말
• 2. 밀양 향토민요의 분포 양상
• 3. 밀양 향토민요의 음악적 특징
• 4. 맺는말
• 참고문헌
• Abstract

참고문헌 (Reference)

• 1 "한국의민속음악-경상남도편" 한국정신문화연구원 1985
• 2 강등학, "한국민요의 현장과 장르론적 관심" 집문당 1996
• 3 "한국민요대전-경상남도편" 문화방송 1994
• 4 김영운, "한국 민요선법의 특징" 28 : 15-45, 2000
• 5 이윤정, "충청북도 논매는 소리의 특징" 한국국악학회 37 : 255-272, 2005
• 6 김영운, "영남민요 어사용의 음조직 연구" 6 : 45-131, 1999
• 7 이소라, "모노래, 민아리 및 오독떼기의 비교연구" 8 : 157-192, 1996
• 8 김영운, "농요 도선법 악곡의 구성음 분석 연구" 2014
• 9 김영운, "국악개론" 음악세계 2015
• 10 이래호, "19세기 말 20세기 초 밀양 방언 자료와 밀양 언어의 특징" 2020