20세기 전반기의 경상도 지역의 판소리 문화 연구 = A Study on Pansori in Gyeongsang Province during the First Half of the 20th Century

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Gyeongsang Province has been known as the wasteland of pansori, but it is not true according to 『Joseonchanggeuksa』. It is assumed that Gyeongsang Province began to play a role in the history of pansori in the late 19th century, and developed into a region of production and consumption of pansori like Jeonla and Chungcheong Provinces in the 20th century. This thesis has explored pansori in Gyeongsang Province during the first half of the 20th century. The results are as follows.
First, Gyeongsang Province was in the scope of Dongpyeonje pansori. Pansori singers in Gyeongsang Province in the late 19th century were Song Heungrok, Park Mansun, and Kim Jecheol. Those in Gyeongsang Province during the first half of the 20th century were Park Kihong, Song Mangab, and Lee Dongbaeg. Dongpyeonje Pansori controls emotions on the basis of majestic, mild and strong Ujo and rich voice, and does not use any skill with the help of Daemadidaejangdan. The reason why Gyeongsang Province favored Dongpyeonje pansori may be that the characters of Dongpyeonje pansori was similar to those of the people living in Gyeongsang Province.
Second, those who taught pansori at Kwonbeon in Gyeongsang Province during the first half of the 20th century were Park Kihong, Song Mangab, Lee Dongbaeg, Yu Seongjun, Lee Seonyu, Jeong Jeongryeol, Jo Hagjin, Park Jihong, Kang Taehong, and Park Dongjin. With the advent of Kang Sochun, Kim Chuwol, Kim Chohyang, Park Rokju, Park Gwihui, and Sin Geumhong. Gyeongsang Province also became a producing place of great pansori singers and pansori.
Third, the handing down of pansori during the first half of the 20th century occurred at Kwonbeon. Some representative Kwonbeon were Dalseongkwonbeon, Kyeongjukwonbeon, Dongraekwonbeon, Bongraekwonbeon, Jinjukwonbeon, and Namseonkwonbeon. Pansori was mostly performed at a theater, such as Daegukeugjang, Mangyeongkwan, Daegugonghoedang, Kimcheonkeugjang, Kyeongjukeugjang, Pusangonghoedang, Sujwa, Kongrakgwan and Jinjujwa.

국문 초록 (Abstract)

본고에서 20세기 전반기의 경상도 지역의 판소리문화 전반에 대해 살펴본 결과는 다음과 같다.
첫째, 경상도 지역은 동편제 소리문화권이었다. 경상도 지역에는 19세기 후기에 송흥록, 박만순, 김제철 등이 경상도 지역에서 활동하였고, 20세기 전반기에 박기홍, 송만갑, 이동백, 유성준, 이선유, 정정렬 등이 활동하였다. 동편제는 장중하고 온화하면서 씩씩한 느낌의 우조와 풍부한 성량을 바탕으로 감정을 절제하며, 대마디대장단을 사용하여 기교를 부리지 않는 소리이다. 경상도 지역에서 동편제 소리를 선호한 것은 동편제의 특징이 이 지역 사람들의 기질과 비슷한 점이 있기 때문일 것이다.
둘째, 20세기 전반기에 경상도 지역에는 박기홍, 송만갑, 이동백, 유성준, 이선유, 정정렬, 조학진, 박지홍, 강태홍, 박동진 등이 활동하였다. 그리고 대구 출신의 강소춘, 김추월, 김초향, 경북 출신의 박록주, 박귀희와 경남 출신의 신금홍 등의 여류명창이 등장함으로써 이 지역도 명창의 산출지 및 판소리의 생산지로서의 위상을 지니게 되었다.
셋째, 20세기 전반기에 판소리 전승은 주로 기생조합(권번)에서 이루어졌다. 대구․경북 지역에서는 달성권번과 경주권번이 대표적인 전승 공간이었고, 부산․경남 지역에서는 부산의 동래권번과 봉래권번, 진주의 진주권번, 마산의 남선권번 등이 대표적인 전승 공간이었다. 그리고 판소리 공연은 극장에서 주로 이루어졌는데, 대구․경북 지역에서는 대구극장, 만경관, 대구공회당 그리고 김천의 김천극장, 경주의 경주극장이 대표적인 연행 공간이었고, 부산․경남 지역에서는 부산공회당, 마산의 수좌와 공락관, 진주의 진주좌가 대표적인 연행 공간이었다. 경상도 지역은 판소리의 불모지로 알려져 왔지만 「조선창극사」를 살펴보면 그렇지 않다는 사실을 쉽게 확인할 수 있다. 경상도 지역이 판소리사의 전개 속에서 일정한 위상을 지니기 시작한 시점은 19세기 후기로 짐작되고, 20세기에 들어와서는 전라도나 충청도 지역에 못지않은 판소리의 생산지 및 소비지로서의 위상을 지니게 되었다.

참고문헌 (Reference)

• 1 한상언, "활동사진시기 조선영화산업 연구" 한양대학교 대학원 2010
• 2 한국정신문화연구원, "한국유성기음반총목록" 민속원 1998
• 3 김석배, "판소리 명창의 생몰연대 검토" 금오공대 선주문화연구소 5 : 2002
• 4 전성옥, "판소리 기행" 마당 2002
• 5 최혜진, "충청지역 중고제 판소리의 역사성과 지역성" 판소리학회 (32) : 323-358, 2011
• 6 이중훈, "최초로 <춘향전> 판소리 음반 전집에 취입한 대구 출신 여류 명창 김추월" 한국고음반연구회 7 : 37-52, 1997
• 7 박황, "창극사연구" 백록출판사 1976
• 8 "중외일보"
• 9 정노식, "조선창극사" 조선일보사출판부 1940
• 10 "조선중앙일보"
• 11 "조선일보"
• 12 조선연구회, "조선미인보감" 신구서림 1918
• 13 노재명, "자료를 통해 본 박귀희 명인의 국악 인생, In 박귀희의 일생과 국악 활동" 한국전통공연예술학회 3-97, 2011
• 14 김려실, "일제시기 영화제도에 관한 연구 -영화관 추이를 중심으로-" 한국영화학회 (41) : 7-38, 2009
• 15 김석배, "일제강점기 판소리 명창의 생몰연대 고찰" 국어교육학회(since1969) (45) : 521-552, 2009
• 16 김석배, "일제강점기 대구의 극장 연구" 국어교육학회(since1969) (49) : 393-422, 2011
• 17 최난경, "이선유 오가전집 연구" 박이정 2008
• 18 김성혜, "이말량의 가무악歌舞樂 계보 연구" 한국학연구원 (46) : 85-116, 2012
• 19 명현, "유성준 명창의 생애와 음반에 담긴 소리의 특징"
• 20 손태룡, "영남음악사연구" 민속원 1999
• 21 김신중, "역주 금옥총부 주옹만영" 박이정 2003
• 22 "시대일보"
• 23 박귀희, "순풍에 돛 달아라 갈 길 바빠 돌아간다" 새소리사 1994
• 24 "삼천리"
• 25 홍영철, "부산근대영화사" 산지니 2009
• 26 김석배, "박록주 명창의 삶과 예술활동" 판소리학회 11 : 2000
• 27 양효숙, "박귀희의 삶과 예술" 중앙대학교 대학원 2005
• 28 "매일신보"
• 29 손태도, "동편제 소리의 부활을 꿈꾸며; 판소리 명창 유성준론" 서울대 사범대 국어교육과 36 : 311-354, 2008
• 30 "동아일보"
• 31 추정금, "동래권번에 관한 연구 : 학습내용과 공연활동 중심으로" 중앙대학교 대학원 2004
• 32 "대한매일신보"
• 33 김명환, "내북에 앵길 소리가 없어요" 뿌리깊은나무 1991
• 34 오태석, "남창이 본 여류명창" 176-178, 1935
• 35 신현규, "꽃을 잡고" 경덕 2005
• 36 김석배, "김해 김록주 명창 연구" 국어교육학회(since1969) (42) : 323-348, 2008
• 37 신은주, "김추월의 음악활동과 소리 특징" 판소리학회 (17) : 167-208, 2004
• 38 노재명, "김여란의 생애와 예술, In 『김여란 춘향가』 해설서" 지구레코드 1995
• 39 매일신문사, "권번 여인들(5)"
• 40 한국정신문화연구원, "경성방송국국악방송곡목록" 민속원 2000
• 41 김현주, "경기판소리" 경기도국악당 145-165, 2005
• 42 강태홍류 가야금산조 보존회, "강태홍류 가야금산조 연구" 민속원 1994
• 43 (주)동래관광호텔기획실, "東萊溫川小誌" (주)동래관광호텔 1991