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한스 마그누스 엔첸스베르거: 자율성과 사회성의 진테제 : 초기시론에 나타난 벤과 브레히트의 영향 = Hans Magnus Enzensberger: Synthese von Autonomie und Engagement
저자
임병희 (덕성여대)
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학술지명
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발행연도
1999
작성언어
Korean
KDC
800
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KCI등재
자료형태
학술저널
수록면
85-108(24쪽)
제공처
Das asthetische Prinzip der modernen Lyrik ist sprachlich-formale Innovation. Auf sie wird oft das Pradikat 'unverstandlich' angewandt. Aufgrund der Unverstandlichkeit verliert sie das normale literarische Publikum und charakterisiert sich als elitar. Die erste Phase der westdeutschen Nachkriegslyrik, zu der neben der Naturlyrik die hermetische Lyrik zu zahlen ist, nimmt diese Tradition der modernen Lyrik auf. Gottfreid Benn und seine Nachfolge, fur die der strenge Formwille und die Mataphysik kennzeichnend sind, spielen die Hauptrolle auf der lyrischen Buhne.
In der Mitte der funfziger Jahre begann eine Reihe von Dichtern, mit ihrer gesellschaftlich-politischen Lyrik die restauativen Tendenzen und das Schweigen ubber die unbewaltigte faschistische Vergangenheit in der Adenauer-Ara anzugreifen. diese Neuorientierung grundete in der Aufnahme des rezeptionsasthetischen Standpunkts von Bertolt Brecht, und Enzensberger als der anerkannte Nachfolger Brechts markiert mit seinen Gedichten einen Einschnitt in der westdeutschen Lyrikgeschichte und leitet diese Wende ein. Als Enzensberger 1957 sein Erstwerk unter dem damals provokativen Titel 'verteidigung der wolfe' erschien, dominierten noch hermetische Lyrik und Naturlyrik. Manche Kritiker sahen bei diesem jungen Dichter die Uberwindung der ersten Phase der westdeutschen Lyrik oder die Synthese von Benn und Brecht, von Artistik und Engagement. In der Tat ist es in den fruhen poetologischen Schriften Enzensbergers zu erkennen, daß er unter Poesie den Begriff Autonomie, zugleich aber Engagement, verstanden hat. Dies besagt, daß der junge Enzensberger die literarische Tendenzen der funfziger Jahre durchaus noch nicht uberwunden hat, was seine Montagelyrik beweist. Montagelyrik wird aus der Vorstellung der Machbarkeit abgeleitet, die auf dem Glauben an die Technologie beruht: Ein Gedicht wird aus Worten als literarischem Material montiert. Enzensbergers formales sprachliches Experiment ist sehr wohl im Zusammenhang mit der Tradition der modernen Lyrik zu sehen, aber die Formeln 'ein Spatgeborener der lyrischen Moderne' oder 'Rekapitulation der klassischen Moderne' gelten nur fur sein fruhes Schaffen.
Bei Enzensberger mussen Gedichte nicht nur schon, sondern auch nutzlich sein. Enzensberger nimmt von Brecht die Konzeption des Gegenstande des Gedichtes auf. Er faßt seine Gedichte als Gebrauchsgegenstande auf und propagiert Gedichte als Kommunidationsmittel. Bei ihm sind Gedichte nicht von der alltaglichen Wirklichkeit zu trennen: Ein Gedicht kann wie ein Kleidungsstuck benutzt und verbraucht werden. Dies ist als Verstoß gegen das modere Autonomieprinzip zu verstehen. Außerdem setzt er den Mitteilungscharakter auf Lyrik und begreift das Gedicht als Produktionsmittel der Wahrheit. Gedichte als Gebrauchsgegenstand mit Mitteilungscharakter ermoglichen ihre politische Anwendung. Gerade deshalb laßt sich Enzensberger als politischer Dichter eitkettieren.
Um hinzuzufugen: Enzensbergers vielseitiges und umfangreiches Shaffen von Mitte der funfziger Jahre bis heute laßt sich in vier Phasen einteilen. In diesem Aufsatz wird die erste Phase, in der Enzensberger sichmit den provokativen Gedichten und kulurkritischen Essys beschaftigte und als zorniger junger Mann oder Nachfolger von Brecht bezeichnet wird, untersucht. Sie ist als der Zeitraum der linken Melancholie und des subjektiven schmerzes der Negation interpretiert worden.
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