인상주의에 나타난 생활감정의 역동화 대한 연구 = A study on Die Dynamisierung des Lebensgefühl expressed in the Impressionism

국문 초록 (Abstract)

인상주의는 19세기 중엽 프랑스 파리를 물리적․인식적 토대로 태동하였다. 인상주의가 출현하기 이전 제2 제정기 프랑스 파리는 나폴레옹 3세와 오스만이 주도한 대규모 개조 사업을 통해 근대 도시로 위용을 갖추었다. 파리 재개발 사업의 의의는 도시 경관의 변화를 넘어서 당대인들의 집합적 삶의 양식 변화에 미친 직․간접적인 영향에 있었다.
본 연구는 인상주의의 함의를 근대 도시의 출현과 함께 변화된 생활감정과의 상호관계 속에서 검토하고자 한다. 이를 위해 본 연구는 우선 인상주의 태동의 산실이었던 파리를 중세 도시에서 근대 도시로 변모시킨 파리 개조 사업의 추진 배경과 전개 과정을 살펴보고자 하였다. 그 다음 본 연구는 근대적으로 재구성된 도시에서 제기된 예술적 과제로서 ‘현재의 재현’과 인상주의가 회화로 재현하고자 주목했던 현재였던 ‘동시대의 삶’을 검토하고자 하였다. 마지막으로 본 연구는 근대 도시가 촉발한 생활감정의 역동적 변화를 인상주의가 어떻게 회화로 형상화했는지를 고찰하고자 한다.
이를 통해 본 연구는 단순히 근대 도시의 경관을 예술적 대상으로 삼았기 때문이 아니라, 근대 도시를 끝없이 변화하는 세계로 인식하고, 가변적인 근대적 삶의 불연속성을 감각적으로 포착해 회화적으로 형상화 하고자 했다는 점에서 인상주의는 근본적으로 도시적 정서의 산물이었음을 밝히고자 하였다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The impressionism was born in the mid 19th century in Paris, France as its physical and perceptional foundation. Before the appearance of the impressionism, Paris could equip as a status of modern city by the full scale renovation projects under the auspice of Napoleon III and Osman. The significance of the renovation work of Paris is that it could effect on the collective life pattern of the contemporary people both directly and indirectly beyond a simple change of urban landscape.
This study intended to review the relation between the impressionism and the transformed life emotion in accordance with the appearance of the urban city. For this purpose, this study examined the background of the Paris renovation project and its progress that transformed medieval Paris into a modern city. It was followed by the ‘representation of the present’ as an artistic task raised in the renovated city and the ‘modern life’ which the impressionism focused to represent as painting. Finally, this study investigated the embodiment of the impressionism through the transformation of the life emotion which was promoted by the modern city.
Ultimately, this study aimed to demonstrate that the impressionism is an output of urban emotion fundamentally not because it focused on the modern urban landscape into the artistic object, but because it perceived the urban city as an ever changing world and embodied the inconsistency of the variable modern life in painting by means of sensible capture.

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