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메쇼닉(H. Meschonnic)에 있어서 리듬의 개념 -「리듬비평Critique du rythme」을 중심으로 - = La notion du rythme chez H. Meschonnic - A partir de Critique du rythme -
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631-661(31쪽)
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A partir de Pour la Poe´tique I(1970, Gallimard) jusqu`a` nos jours, H. Meschonnic a tente´ de the´oriser la notion du rythmem, tout en l`appliquant a` la fois au sujet du discours, de´ja` aborde´ par le fameux linguiste Benveniste, et aux travaux fondamentaux re´alise´s par la Phone´tique expe´rimentale de R. de Souza ou A. Spire, par exemple. Cependant, cette notion que Meschonnic a approche´e gra^ce a` la de´couverte par la phone´tique expe´rimentale de l`importance de l`accent dans le francais ou de la valeur de la syntaxe par Ossip Brik, ne serait pas simplement celle de Benveniste, c`est-a`-dire qu`elle ne serait pas que le mouvement comme forme, mais pluto^t la manie`re me^me d`organiser cette forme de mouvement. Car cette notion que Meschonnic a finalement retenue au cours de sa de´finition est consubstantiellement lie´e a` la poursuite sur la subjectivation du discours. Le ve´ritable proble`me est alors de savoir comment donc de´terminer le rythme du francais. D`ailleurs, c`est ce que notre e´tude a voulu montrer tout en impliquant l`historicite´ de cette notion au fil des enjeux poe´tiques. Le re´sultat est d`abord que le rythme francais repose, d`apre`s Meschonnic, sur la manie`re de mettre l`accent dans le discours. En ce sens, non seulement l`accentuation n`a rien a` voir avec la distribution nume´rique des syllabes ou des mots, mais elle articule ausse la syntaxe du francais en unite´s rythmiques qui varient selon les discours. Il ne s`agit donc pas de soulever l`accentuation sur le mot, mais sur le groupe, c`est-a`-dire, le groupe syntaxique. Comme l`accent se produit a` la dernie`re syllabe de chaque groupe syntaxique en francais, la question du rythme va naturellement vers la question de comment de´terminer chaque cas de ce groupe syntaxique(du verbe, du sujet, de l`adjectif, de l`adverbe, etc.). Pour montrer la notation rythmique, nous avons tente´ d`appliquer avec「Une mort he´roi¨que」de Baudelaire, un de ses ouvrages poe´tiques qui se de´veloppe par la voix polyphonique entre le narrateur et le personnage principal. Pourtant, d`apre`s notre analyse rythmique du de´but du texte, nous arrivons a` d`autres conclusions notamment la dramatisation du discours en dehors du niveau de l`e´nonce´ ou de re´cit. C`est ce que montre la re´alisation du rythme de ce texte, c`est-a`-dire, la rythmique de ce texte. Elle montre en effet l`affectivite´ du langage tandis que le re´cit de ce texte n`implique qu`une re´elle inscription d`une personne au fur et a` mesure du developpement de trame narrative. Pour conclure, on comprend que, dans la tentative de the´orisation du rythme de Meschonnic, le rythme ne puisse e^tre dissocie´ de la signification des discours. Car, comme le disait Meschonnic le mode de signifier de´pend de ce qui organise le langage par la mise en relation de toutes ses composantes, et de ce qui est en effet la re´alisation de tous les e´le´ments du langage. En ce sens, le point de vue du rythme est en mesure de renouveler l`approche et la conception me^me du langage. Il est non seulement la configuration du discours, mais est le moteur de revendication de la subjectivation du discours, c`est-a`-dire, l`indice de la subjectivite´ de l`e´riture.
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