속도감을 높이는 영상 기법 연구 = 에드가 라이트의 3부작 영화를 중심으로

국문 초록 (Abstract)

포스트 포디즘 시대에는 ‘차이’가 중요하고 이것이 가치를 창출한다. 그런데 새로운 스토리를 찾기 어려우므로 같은 이야기를 어떻게 보여주는지에 대한 고민 또한 다양하게 이루어지고 있는 것이다. 그 중에서도 속도는 영상에서 빼놓을 수 없는 매력적인 요소이다. 속도가 더 빨라질수록 긴장감이 고조되고 영상을 놓치지 않고자 하는 관객들의 주목성 역시 높아지기 때문이다.
그러나 속도감이 빠른 영상은 프레임과 숏 사이의 시공간적 차이도 커지기 때문에 오히려 영상을 즐기기 어려울 수도 있다. 그 간격을 상상하며 영화를 자발적으로 즐기게 해주는 사유의 시간 역시 빠른 속도로 지나가버리기 때문이다. 따라서 본고에서는 빠른 속도 영상의 이와 같은 문제점에 대해 폴 비릴리오(Paul Virilio)의 피크노렙시(picnolepsie) 이론을 중심으로 생각해보았다. 그 후에는 데이비드 보드웰(David Bordwell)의 강화된 연속성(intensified continuity)과 이를 위한 네 가지 스타일적인 전략(stylistic tactics)을 통해 현대영화의 특징이 빠른 속도와 밀접한 관계가 있음을 드러내고자 하였다. 더 빠른 편집, 극단적 렌즈 초점길이의 혼용, 대화 장면에서의 더 타이트한 프레이밍, 자유로운 카메라의 움직임 등이 네 가지 전략들인데, 필자는 이 네 가지 전략들이 모두 속도감과 연관이 있다고 판단했기 때문이다. 그리고 이 전략들을 바탕으로 하여 영상의 속도를 높이는 요소들을 크게 숏의 물리적 길이, 움직임, 사운드로 재분류하였고 이 요소들이 어떻게 영상의 속도감에 영향을 주게 되는지 알아보고자 하였다. 이와 더불어 액션 시퀀스에서 뿐만 아니라 영화의 전반적인 속도감을 높이면서도 빠른 속도영상의 문제점을 어떻게 극복할 수 있는지 살펴보고자 에드가 라이트(Edgar Wright) 감독의 3부작 영화들인 〈새벽의 황당한 저주, Shaun of the Dead〉(2004), 〈뜨거운 녀석들, Hot Fuzz〉(2007), 〈세상의 끝, The World’s End〉(2013)을 분석하였다.
에드가 라이트는 상대적으로 빠른 속도를 적용시키지 않았던 장면들에서도 속도를 높이는 요소들을 극대화 하고 복합적으로 사용하여 영상의 속도감을 한층 더 가속화 시켰다. 특히 픽토그램(pictogram)과 같이 알기 쉽고 타이트한 사이즈의 화면, 현재의 상황을 알 수 있게 해주는 전후의 맥락, 영상과 싱크되는 사운드 등을 통해, 속도를 높이면서도 영화에 대한 관객의 지속적인 흥미와 자발적 해석을 유도하고자한 것을 알 수 있었다.
이처럼 현대영화가 빠른 속도감을 지향하는 것은 시대적 흐름과 맞물린 필수조건이라고 할 수 있다. 그런데 아무리 현대영화가 차별성을 위해 스타일적인 측면이 강화되었다고 해도 이것이 전통적인 연속성을 기본으로 하고 있다는 보드웰의 연구를 통해 하나의 중요한 사실을 알게 된다. 영화가 관객의 공감과 이해를 위해 만들어진다는 것이며 영화의 속도감은 관객의 주목을 끌기 위해 사용되는 여러 스타일중의 한 가지라는 것이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In the post-Fordism era, ‘difference’ is important and this creates value. However, as it is difficult to find a new story, people have diversely thoght of questions about how to show the same story. Among those, speed is an attractive element indispensable to film. This is because, as speed increases, tension rises and attention of audience not to miss scene increases too.
However, in fast paced film, temporal and spatial difference between frame and shot also increases. So, it may be difficult to enjoy film on the contrary. This is because thinking time making it possible to spontaneously enjoy a movie with imagining the gap also passes at high speed. Therefore, this study thought over the above-mentioned points at issue of fast pace, focusing on Paul Virilio’s picnolepsie theory. And then, it was intended to show that the characteristics of modern movie were closely related with higher pace through David Bordwell’s intensified continuity and 4 stylistic tactics for this. These are 4 tactics, i.e., more rapid editing, mix of extreme focal length of lens, tighter framing in dialogue scene and free camera movement, because all of them are elements having an effect on perceived pace. Therefore, the author classified elements increasing film’s pace into major categories of sound, movement and physical length of shot on the basis of those tactics, and intended to examine how these elements had an effect on perceived speed in film. In addition, director Edgar Wright’s films a trilogy 〈Shaun of the Dead〉 (2004), 〈Hot Fuzz〉 (2007), 〈The World’s End〉 (2013) were analyzed in order to examine how problems of fast paced film could be overcome with increasing overall perceived pace in movie.
Edgar Wright increased film’s pace to the extent that it seemed artificial by maximizing elements that increased speed, and using these in combination with each other. In particular, overall perceived pace in film was more increased by speeding up scenes to which higher pace had not been applied in comparison with action sequence and dialogue scenes accounting for a large portion of movie. Besides, it was intended to induce audience’s continuous interest in and spontaneous analysis of movie as well as increasing perceived pace by using a picture that had tight size to easily understand like pictogram, context that making it possible to know the current situation, and sound synchronous with image, and so on.
As mentioned above, orienting modern movie toward higher pace can be said to be an essential condition coupled with the current of times. However, people come to know one important fact through Bordwell’s study saying that modern movies are based on traditional continuity though stylistic aspect is intensified for differentiation. The fact is that a movie is made for audience’s empathy and understanding, and that the perceived speed in movie is one of various styles used to attract audience’s attention.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론
• Ⅱ. 영상의 속도감
• Ⅲ. 에드가 라이트의 속도 구현 기법
• Ⅳ. 결론
• 참고문헌
• 국문초록
• Abstract

참고문헌 (Reference)

• 1 폴 비릴리오, "탈출속도" 경성대학교출판부 2006
• 2 "유튜브의 에드가 라이트 오마주 영상"
• 3 "유튜브의 에드가 라이트 오마주 영상"
• 4 "유튜브의 에드가 라이트 오마주 영상"
• 5 허버트 제틀, "영상제작의 미학적 원리와 방법" 커뮤니케이션북스 2016
• 6 김도훈, "스페셜1"
• 7 정승은, "스낵컬처 영상에 관한 연구: 72초 대표 웹드라마를 중심으로" 영상미디어센터 (24) : 75-99, 2016
• 8 폴 비릴리오, "속도와 정치" 그린비 2004
• 9 폴 비릴리오, "소멸의 미학" 연세대학교 출판부 2004
• 10 월터 머치, "눈 깜박할 사이" 비즈앤비즈 2010
• 11 진중권, "놀이와 예술 그리고 상상력" 휴머니스트 2005
• 12 "네이버 시사상식사전, 스크린X"
• 13 "The World’s End - The Origins of the CORNETTO TRILOGY"
• 14 digitalfilms, "Interview with Hot Fuzz editor, Chris Dickens"
• 15 David Bordwell, "Intensified Continuity : Visual Style in Contemporary American Film" Spring 2002
• 16 David Bordwell, "Film Art : An Introduction" McGraw Hill Education 2016