영화 <버닝>의 계급과 젠더 동학 = The Class and Gender Dynamics of the Film <Burning>

국문 초록 (Abstract)

이창동은 그의 여섯 번쩨 영화인 <버닝>에서 오늘날 신자유주의 시대를 살아가고 있는 청년들의 불안과 분노를 다루고 있다. 종수의 마지막 살인은 구조화된 불평등과 주변화된 남성성 경험에서 기인한 히스테리적 주체의 행위로의 이행이라 할 수 있다. 이 때 히스테리는 무엇보다 논리에 순응하지 않는 반-논리라는 측면에서 의의를 가진다. 마지막 종수의 살인이 실제 행위에 속하든 혹은 소설 쓰기 행위와 관련된 것이든 간에, 그것은 종수가 가진 계급적 표상/환상의 행위로의 이행이다. 반면 <버닝>에서 계급적 적대는 미스터리 형식 내에서 남성성 간의 대립과 추적의 드라마로 전위됨으로써, 그 과정에서 여성 프레카리아트는 서사적 요구에 따라 다중적 정체성을 부여받으며 전체 서사 내에서 하나의 의미의 공백으로 위치하다가 검은 우물처럼 소실된다.

국문 초록 (Abstract)

이창동은 그의 여섯 번쩨 영화인 <버닝>에서 오늘날 신자유주의 시대를 살아가고 있는 청년들의 불안과 분노를 다루고 있다. 종수의 마지막 살인은 구조화된 불평등과 주변화된 남성성 경험에서 기인한 히스테리적 주체의 행위로의 이행이라 할 수 있다. 이 때 히스테리는 무엇보다 논리에 순응하지 않는 반-논리라는 측면에서 의의를 가진다. 마지막 종수의 The film director Lee Chang Dong discusses the anxiety and anger of young people living in the era of neoliberalism in <Burning>. The final murder of Jong-su can be said to represent the transition from structured inequality to hysterical subject behavior resulting from a marginalized masculine experience. At this time, hysteria has significance in terms of anti-logic, which does not conform to logic above all. Regardless of whether the murder of Jong-su is an actual act or a type of novel writing practice, it is a transition to the act of class representation or a fantasy of his. On the other hand, class antagonism in <Burning> shifts to the drama of confrontation and the pursuit of masculinity within the mystery form, and thus the female precariat is given multiple identities according to the narrative demand, It is located in a blank space and disappears as though into a black well.

참고문헌 (Reference)

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