P'u-ming's Ink Orchids = 普明의 墨蘭畵에 관하여
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발행연도
1984
작성언어
English
KDC
230.000
자료형태
학술저널
수록면
91-118(28쪽)
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普明은 中國元代의 僧侶 畵家로 당시의 文人들과 넓게 交遊하면서 文人畵의 傳統을 繼承하였고 현재 傳世되고 있는 有作中 특히 日本王室 所藏인 墨蘭四點 등은 中國繪 史上 文人畵家로서 普明의 獨步的인 位置를 確認해 주고 있다.
本稿에서는 첫째로 普明이 江南의 蘇州地方에 위치하고 있던 承天寺등에서 머물던 시절을 중심으로 當代 文人들과의 交遊관계등 普明의 畵家로서의 生涯를 簡略하게 살펴보고자 했다. 그리고 圖畵寶鑑의 著者인 夏文彦과 普明에 匹敵하던 當代의 僧侶畵家인 栢子庭이 언급한 普明에 대한 否定的인 評의 意味를 고찰하고 그 緣由를 추적해 보고자 했다.
둘째로는 普明의 遺作으로 傳世�鳴�있는 여덟 作品을 選定하여 筆法, 書體, 構圖等을 中心으로 하여 俱體的인 鑑識上의 문제를 다루어 眞作과 僞作을 구분하고 그 이유를 지적하려고 했다. 論議 對相이 된 여덟 作品은 日本王室所藏品인 軸 형식으로 된 墨蘭四點과 Seattle 美術館에 있는 墨蘭軸, 아사노 所藏인 蘭石圖, New York 市 Brooklyn 美術館에 있는 蘭竹圖, Cleveland 美術館 所藏인 風竹등이다.
셋째로는 普明이 畵題로 즐겨 사용한 蘭, 竹, 古木등에 나타난 樣式上의 特性을 가지고 普明의 當代 및 그 이전의 文人畵家들과 比較하여 連綿하게 이어지고 있는 文人畵의 脈絡을 살펴보고자 했다. 普明의 畵題로 代表格이라 할수 있는 蘭은 趙孟堅, 鄭思肖, 趙孟 의 것과 비교 대조해 보았고, 普明의 作品에 나오는 古木은 王庭筠, 趙孟부, 李 과 類似點이 많은 것을 지적했고, 대나무는 檀芝瑞, 趙孟부, 李 과 脈絡이 닿음을 살펴 보고자 했다.
끝으로 普明이 元代 文人畵에 기여한 몇가지 매우 獨創的이고 個性的인 繪 樣式上의 특징을 고찰하고자 했다. 普明은 당시 文人畵의 搖籃이었던 蘇州地方의 指導的인 僧侶에, 元代라는 文人畵의 급격한 전환기 내지 "革命期"에 즈음하여 書藝家로 훈련 받은 그의 流麗하고 穩健한 筆法을 통하여 畵家로서 個性的이며 創造的인 面貌를 유감없이 發揮할 수 있었다.
普明의 個性은 첫째 效果的인 對角線 構圖를 통하여 잘 나타나 있다. 趙孟부. 李 등의 作品에 나타난 中心軸을 起線으로 한 左石對稱的인 構圖뿐만 아니라, 趙孟부의 水平的인 近接構圖와도 다르다. 普明은 蘭, 竹, 古木, 가시나무 등의 몇가지 특색있는 主題를 對角線의 構圖위에 적절히 配列함으로서 한편으로는 視角的 堅張感을 부여하고 다른 한편으로는 가벼운 遠近感을 效率的으로 나타내고 있다.
個性的인 對象物의 描寫에도 불구하고 筆法上의 두드러진 특징은 極端에 흐르지 않는 穩健性과 流麗한 筆線이다. 특히 筆線의 流麗함은 비단 난초잎의 描寫에만 그치는 것이 아니라, 대, 고목, 가시나무 등 다른 主題의 描寫에도 마찬가지이다. 脫俗한 氣品의 反影이라고 볼 수 있다.
그리고 當時의 文人畵가 흔히 범하던 過誤로서 예컨대 지나친 文學的인 暗示性이라던가, 主題가 지니고 있는 象徵性에 依存하는 일등 非繪畵的 要素를 普明은 분명히 脫退하고 있다. 文人畵家로서 普明의 가장 큰 관심사는 철저하게 繪畵的인 것으로서, 主題의 視角的인 調和와 生動感 넘치는 對角線 構圖와 律動的인 筆法에 있음을 그의 遺作을 통하여 具體的으로 指摘하고자 했다.
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