<거지 오페라>와 <서푼짜리 오페라>의 비교분석 = A Comparative Analysis between <Beggar’s Opera> and <Die Dreigroschenoper>
This paper attempts to compare John Gay and Johann Christoph Pepusch's <The Beggar’s Opera> and Kurt Waill and Bertolt Brecht's <Die Dreigroschenoper>. The two works were experimental and original in the history of musical theatre, classified as historical situations (political, economic, social, cultural), character analysis, plot, dramatic techniques, social satire elements, musical modalities, and popular elements.
Europe in the 18th century was full of civil complaints about the powerful, which led to the French Revolution. Since then, enlightenment has emerged and royalism has gradually collapsed, and individualist ideas have emerged, popularizing art has been achieved.
First played in 1728, John Gay's <The Beggar’s Opera> contains satire criticizing the period of absolute monarchy and the corruption of society, and featured beggars and bandits, not myths and heroes that usually appeared in opera at that time. The music of <The Beggar’s Opera> was composed by Peppush, which received great attention by using popular songs and Scottish folk songs that were popular at the time, without using traditional orchestra composition and aria-Recitativo. As a result, <The Beggar’s Opera> becomes the beginning of a new opera genre called ballad opera. This work has been adapted into many works since its premiere, but in this paper, it is analyzed in comparison with Kurt Weill and Bertolt Brecht's <Die Dreigroschenoper> in the 20th century.
Kurt Weill, the composer of <Die Dreigroschenoper>, made an original attempt to borrow jazz music, a popular music at the time, to use jazz-organized orchestral composition rather than traditional orchestral composition.
In addition, the playwright Brecht thought that immersion in the play was preventing the critical thinking of the audience, so he used the “alienation effect” to allow the audience to look at it from a new perspective, which is a device to prevent the audience from immersed in the main character. For example, it was used as a dramatic device to prevent the dramatic immersion of the audience by talking to the audience in each play or walking between the audience sitting in the audience.
The two works have a similar plot, and the main characters appear the same except for a few characters, and they can find common ground in which the lower classes appear. The fact that Pepusch in the 18th century embraced popular music and Kurt Weill in the 20th century also composed in the jazz style that was popular at the time shows that both works embraced pop music and created new orchestra music.
The two have similar plots, but differences can also be found, with one of John Gay's characters, Rockett, not appearing in a <Die Dreigroschenoper> featuring a police commissioner named Brown. Brown appears as a friend of Mackies. The difference can also be seen in the final ending of the play. In <The Beggar’s Opera> Mackiss ends up being pardoned without being hanged, but in <Die Dreigroschenoper> he ends up with an open ending with a scene where he lives happily with Polly. Unlike <The Beggar’s Opera> which has 69 songs written, the number of songs has been greatly reduced and only 21 songs have been used in <The Beggar’s Opera> “Double Window of Jealousy”was used in the original opera.
These two works featured lower classes, satirizing political criticism of the powerful, criticizing the absurdities of society through dialogue and dramatic techniques, while using popular music to create a unique opera. The satirical elements of the era in the overall comprehensive art of opera have become important elements in dramatic music to modern times, and Brecht's “alienation effect” and “theory of epic drama” have become fundamental theories in the theater world.
본 논문은 존 게이와 요한 크리스토프 페푸쉬의 <거지 오페라>와 쿠르트 바일과 베르톨트 브레히트의 <서푼짜리 오페라>를 비교, 분석하고자 한다. 음악극 역사에 있어서 매우 실험적이며 독창적인 작품으로 평가받고 있는 이 두 작품을 비교, 분석하기 위해 시대적 상황(정치, 경제, 사회, 문화), 등장인물 분석, 플롯, 극적 기법, 사회풍자 요소, 음악적 양상의 변화 분석, 대중적 요소 등의 세부 항목을 비교분석의 분류 기준으로 정하였다.
18세기 유럽은 권력층에 대한 시민들의 불만이 가득했으며 이는 프랑스 혁명으로 이어졌다. 이후 계몽주의가 등장하고 왕권주의는 서서히 몰락함과 동시에 개인주의 사상이 등장하며 예술의 대중화가 이루어졌다.
1728년 초연된 존 게이의 <거지 오페라>는 절대왕정 시대와 사회의 부패상을 비판하는 풍자의 내용을 담고 있으며, 당시 오페라에 주로 등장하였던 신화와 영웅의 이야기가 아닌 사회 하층계급인 거지와 도적들이 등장하고 있다. <거지 오페라>의 음악은 페푸쉬가 작곡하였는데 전통적 개념의 오케스트라 구성과 아리아-레치타티보를 사용하지 않으며, 당시 유행하였던 대중가요와 스코틀랜드 민요의 멜로디를 사용하여 큰 주목을 받게 된다. 이로 인해 <거지 오페라>는 ‘발라드 오페라’라는 오페라 양식의 탄생을 이끌어 낸다. 이 작품은 초연된 이후 20세기까지 오랜 시간에 걸쳐 다양한 버전으로 개작되었는데, 본 논문에서는 그 중의 하나인 쿠르트 바일과 베르톨트 브레히트의 <서푼짜리 오페라>와 비교하여 분석하고자 한다.
<서푼짜리 오페라>의 작곡가인 쿠르트 바일은 당시 유행하였던 대중 음악인 재즈음악을 차용하여 전통 오케스트라 구성이 아닌 재즈 편성의 오케스트라 구성을 사용하는 독창적인 시도를 하였다.
이뿐만 아니라 극작가인 브레히트도 ‘관객들이 극에 몰입하는 것이 관객의 비판적 사고를 막는 것’이라고 생각했기 때문에 새로운 시각으로 바라볼 수 있게 하기 위해 ‘생소화 효과’를 사용하였다. 이는 관객들이 주인공에 몰입하여 감정이입하는 것을 막는 장치의 하나이다. 예를 들어 극의 사이마다 관객에게 말을 걸거나 객석에 앉아있는 관객 사이로 걸어가는 것을 통해 관객의 극적 몰입을 막는 극적 장치로 사용하였다.
이 두 작품은 전반적으로 비슷한 줄거리를 가지며 몇몇의 등장인물을 제외한 주인공들을 제외하고는 동일하게 등장하며, 하층계급이 주요 캐릭터로 등장한다는 공통점을 찾을 수 있다.
또한 18세기의 페푸쉬가 대중가요를 수용하였고, 20세기의 쿠르트 바일 또한 당시 유행하였던 재즈형식으로 작곡을 하였다는 점에서 두 작품은 모두 대중적 가요를 수용하여 새로운 개념의 오케스트라 음악을 만들었다는 공통점을 찾을 수 있다.
두 작품은 유사한 줄거리를 가지고 있지만, 차이점 또한 발견할 수 있었는데 존 게이의 등장인물 중 한 사람인 로킷은 서푼짜리 오페라에는 등장하지 않고, 그 대신에 브라운이라는 경찰청장으로 등장한다. 브라운은 매키스의 친구로서의 역할을 담당한다. 이러한 차이점은 극의 마지막 부분에서도 찾아볼 수 있다. <거지 오페라>에서 매키스는 교수형에 처해지지 않고 사면을 당하며 끝이 나지만 <서푼짜리 오페라>에서는 폴리와 행복하게 살아가는 장면과 함께 열린 결말로 끝이 난다. 69개의 곡이 쓰인 <거지 오페라>와는 달리 <서푼짜리 오페라>에서는 곡의 개수를 대폭 줄여 21곡만이 사용되고 있다. ‘질투의 이중창’은 원작 그대로 서푼짜리 오페라에서도 불려진다.
다음으로 중요한 점은 이 두 작품이 하층 계급을 출현시켜 권력층에 대한 정치적 비판을 풍자로 풀어냈으며, 대사와 극적 기법을 통해서도 사회의 부조리한 면을 비판하는 오페라를 탄생시켰다는 것이다.
총체적 종합예술인 오페라에 담긴 이러한 시대 풍자적 요소는 현대까지도 극음악에 중요한 요소로 자리 잡았으며 브레히트의 ‘생소화 효과’와 ‘서사극 이론’이 연극계에서 기본적인 이론으로 정착되기도 하였다.
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