동종배열한 오브제의 사열을 통한 사도마조히즘 환상성 연구 : 본인의 채집과 작품에 기초한 조형욕망을 중심으로

국문 초록 (Abstract)

자신이 원하던 동일한 사물들을 바라보는 기쁨의 짜릿함은 미학적인 접근보다 오히려 정신분석학이나 심리학을 통해 설명될 수 있다. 그러나 동일한 수집물을 나누어 배열하고 이것으로부터 오는 시지각적 인지를 통한 환상성은 외려 인간의 ‘눈’을 통한 미학적 관점에서 접근할 수 있으며 이러한 과정들을 토대로 특정심리에 대한 인간의 수집 욕망을 하나의 정신적인 틀로 설명해나갈 수 있다는 것이 본 논문의 예술적 취지이다.
이 세상의 모든 사물들은 개별적으로 존재함을 통하여 합리적으로 구성된 ‘정의’(正義)로부터 실현되어왔다. 이것은 인간의 기준에 의해 객관적 타당성을 전제로 물질화되어왔으며 분류의 합리적 차원에서 그 가치를 실현한다. 따라서 본 논문에서는 이러한 사물들에 대한 ‘소유’에 대한 욕망을 노마디즘에 근거한 ‘채집’으로 가정함으로써 ‘대상들의 전체화’를 통해 주최자를 위한 ‘소유’로써 증명하고 이들의 내외적 미’를 ‘지배와 피지배의 종속적 관계’로부터 규정하여 이들의 전체가 어떻게 미술적으로 동일하게 표현될 수 있는지를 설명한다.
조형으로부터 인간의 욕망을 형성시키는 요소들은 대상의 외형적 이유만이 아닌 내부적 요인, 그들이 속해있는 사회성에 근거가 됨으로써, 이들의 체계를 이루는 외관적 미가 집단과의 관계성을 통해 어떻게 채집욕망으로 연결되는지를 미술적 시각으로 증명한다. 또한 채집은 인간의 과거로부터 반드시 존재할 수밖에 없었던 권력적 본능으로 독재자의 욕망실현을 통해 대상을 사물화시키고 정신적, 물질적 체계화를 위해 남용됨에 따라 소유대상들을 ‘조형적 수단’으로 사회화시킨다. 따라서 채집에서 시작한 본 논문의 조형욕망을 ‘생물학적 ‘분류’(分類, taxonomy)와 군사학의 ‘사열’(査閱, inspection)을 통해 ‘개체에서 집단’으로 확대하려는 시도는 동종배열의 ‘선’(線)을 통한 ‘존재적 영원성’을 시도하는 것으로 관찰자로부터 전체화된 시지각에 기초한 철학적 개념들을 사려 해볼 수 있는 기회를 제공한다.
여기에는 포스트모더니즘의 전문화된 가치관과 군국주의적 미학이 연계(連繫)되어 스퀘어 안의 몰입을 통해 마니아적 시각이 존재함으로써 체계화된 산업미를 통한 대상의 미술학적 정의가 가능함을 말하고 있다. 따라서 이러한 공간을 통한 소유자의 시각은 대상을 가둠으로써 파생의 다양성으로부터 하나의 종을 격상시키고 이러한 조형욕망의 정지된 동세(動勢)와 대상 간의 중첩(重疊)으로부터 무한의 시간성을 생성시킨다. 이것은 분류를 형성하는 과정이 제압에서 시작된 소유욕임을 의미하며 이러한 강제성을 띤 대상들의 수집이 관찰자의 사디즘적 욕망에서 기인했다는 것을 통하여 마조히즘의 폐쇄성과 조화됨으로써 대상을 소유화 할 수 있다는 것을 이야기하고 있다.
여기에는 채집된 생물계와의 산업화적 면모가 그들의 무한한 수량과 함께 나열됨으로써 양산적 체제로 진화됨을 의미하고 있다. 이것은 대상의 소유와 사육을 통한 조형욕망의 지속으로 생명의 나열을 통해 시간성이 개입하는 것이며 공간을 통해 대상들이 규정됨으로써 본 연구를 통해 이러한 미술학적 권력성이 욕망으로부터 실현됨을 이야기하고 있다. 이것은 강압에 순응하는 ‘텍사노미’라는 분류형식을 통해 조형욕망의 대상이 관찰자의 존재적 이유가 될 수 있음을 제시함으로써 사도마조히즘의 행위가 무한복제의 실현을 위한 효시이며 사열화된 소유의 근본임을 말한다. 여기에는 생물학적 홀로타입에서 산업화된 프로토타입으로의 ‘진보’가 존재하며 대상들의 군국적 측면이 시공간과 연결됨으로써 시뮬라크르적 차원에서 조형욕망이 어떻게 영위되는지를 말해주고 있다. 이것은 동종배열로부터의 소유화된 욕망이며 조형욕망으로 산출된 기하학적 평온으로 한정된 현실에서 부단히 증식하고자 하는 생명의 본능이다.

목차 (Table of Contents)

• 도판목차 iv
• 국문요약 xv
• 제1장 서론 1
• 1.1. 연구대상 및 목적 1
• 1.2. 연구방법 및 내용 3
• 제2장 채집된 조형욕망의 심미성 7
• 2.1. 탐미적 형태의 체계 7
• 2.1.1. 채집의 의미와 확보된 사유 9
• 2.1.2. 공감각적 형태감의 차용 12
• 2.1.3. 육감적 굴곡미의 상징체계 20
• 2.2. 제국주의 컬러와 페티시즘 28
• 2.2.1. 색상의 연상작용과 상징화 29
• 2.2.2. 변이된 색상군의 에피스테메 33
• 2.2.3. 권력화된 색상조합과 구조 39
• 제3장 집합체의 알레고리와 아우라 43
• 3.1. 분류된 사디즘적 미장센 43
• 3.1.1. 동일성의 비교와 조형욕망 45
• 3.1.2. 일탈된 변이로부터의 강제성 50
• 3.1.3. 파생에서 전형성으로의 합류 59
• 3.2. 조합된 긴장의 메타포 67
• 3.2.1. 간격의 밀도와 희열 68
• 3.2.2. 사열화된 욕망의 대각도 71
• 3.2.3. 대상의 규정과 관찰자의 위치 74
• 제4장 이상심리로 분석된 현대미술 82
• 4.1. 밀폐된 공간으로 부터의 자극 82
• 4.1.1. 공간지각으로부터의 병적심리 83
• 4.1.2. 반복과 배열로부터의 카타르시스 91
• 4.1.3. 동일한 시퀀스를 통한 시지각적 인지 97
• 4.2. 도착화된 사물로부터의 치유 112
• 4.2.1. 사도마조히즘의 양가성과 집착 112
• 4.2.2. 사물애를 통한 자아적 도취 120
• 4.2.3. 가학된 집착과 농락으로부터의 희열 122
• 제5장 채집된 오브제의 강박적 시퀀스와 사도마조히즘의 환상성 작품분석 125
• 5.1. 소형화된 사물의 애착 126
• 5.1.1. 채집물의 조형적 가치와 몰입 127
• 5.1.2. 조작된 현실로부터 적응하는 실체 129
• 5.1.3. 생명지속의 애착과 복제 131
• 5.2. 산업화된 종으로의 진화 133
• 5.2.1. 초기화된 디바이스로의 생명체 135
• 5.2.2. 공장화된 배열과 양산적 체계 138
• 5.2.3. 시뮬라크르와 하이퍼리얼리티 140
• 5.3. 제압된 공간으로부터의 유희 142
• 5.3.1. 배치의 효과를 통한 단합된 구성 148
• 5.3.2. 격리를 통한 사디즘적 미학 150
• 5.3.3. 주체를 구성하는 객체들의 협연 152
• 5.4. 공간을 시간화하는 이미지 155
• 5.4.1. 페이스트의 남용과 이미지의 증폭 158
• 5.4.2. 간격의 의미와 중첩된 잔향 159
• 5.4.3. 소실점을 향한 패턴판타지아 162
• 제6장 결론 166
• 참고문헌 170
• Abstract 189

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