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한국 비파의 소실에 대한 고찰 -당비파를 중심으로- = A Study on the Disappearance of the Pip`a in Korea - Focusing on the Tang Pip`a -
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학술지명
한국음악사학보(Journal of the Society for Korean Historico-Musicology)
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2016
작성언어
Korean
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자료형태
학술저널
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251-286(36쪽)
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비파(琵琶)는 서역(西域)의 악기였으나, 중국을 거쳐 한국에 유입되면서 한국의 음악사에서 한동안 활발하게 연주된 악기였다. 한국에서의 역사가 천년을 넘었으며, 현재는 거의 소실(燒失)된 악기가 되어버렸다. 비파는 중국과 한국에서 모두 외래에서 유입된 악기이지만 중국에서는 현재까지 활발히 연주되고 있을 뿐만 아니라 전통악기로도 인정을 받고 있다. 이와 반대로 한국에서는 거의 소실된 악기로 인식되고 있으며, 비파의 연주는 더이상 무대에서 찾아볼 수가 없게 되었다. 그렇다면, 한국 비파의 소실 원인은 무엇일까? 이 궁금증을 해결하기 위해 본 논문에서는 먼저 비파의 역사를 살펴보고, 그리고 나서 당비파(唐琵琶)를 예로 하여 비파 소실의 원인을 규명하였다. 그 결과는 다음의 몇 가지로 요약된다. 첫째, 『악학궤범』(樂學軌範) 당비파의 주(柱)는 12개가 있고, 4현이 모두 얹혀 있는 주는 제1주∼제5주에 불과하다. 이는 4현을 모두 누를 수 있는 주가 제1주부터 제5주까지인 것을 의미한다. 이는 같은 시대의 중국비파보다 주가 적을 뿐만 아니라 누를 수 있는 주도 적어, 연주의 음역 역시 좁은 것으로 짐작된다. 둘째, 비파의 연주법을 통해서도 그 소실 원인을 발견할 수 있다. 즉, 주(柱)의 사용영역의 구분, 현의 사용, 왼손 · 오른손의 연주법 등을 통하여 비파 소실의 원인을 찾을 수 있다. 셋째, 연주범위를 통해서도 비파의 소실 원인을 발견할 수 있다. 넷째, 사회적인 인식을 통해서 비파의 소실 원인을 발견할 수 있다. 다섯째, 조선시대에는 일부의 기예(技藝) 높은 비파연주자가 존재하였으나, 일반 비파연주자의 기예는 그리 뛰어나지 못하였고, 심지어 유명한 비파연주자의 연주기예도 제대로 전승되지 못한 현상이 나타났다. 비파에 대한 복원 · 전승의 노력이 매우 부족한 것으로 비파의 소실 역시 기정 사실로 여기고 있는 현실이다. 지금까지 비파의 구조적인 문제와 연주법, 연주범위의 문제, 사회적인 인식, 비파 전승에 대한 노력 등 다양한 측면을 통하여 비파 소실의 원인을 규명하였다. 앞에서 설명한 이유를 제외하고 다른 원인으로 인해 비파의 소실에 영향을 미칠 수도 있다. 또한 비파의 복원과 전승과정을 어떤 방향으로 나가야 할지 역시 고민해야 할 문제이다.
더보기The origin of the musical instrument pip`a 琵琶 (short lute) was Western China. It was introduced to Korea through China, and was played actively for some time during the history of Korean music. The history of pip`a in Korea exceeded one thousand years, however, currently, it has almost disappeared. The pip`a was introduced to both China and Korea from outside countries. However, in China, it is still being actively performed, and is also acknowledged as a Chinese traditional instrument. On the other hand, it has almost completely disappeared in Korea, and is no longer performed on stage. What are the reasons for the disappearance of pip`a in Korea? In order to answer this question, this thesis looks into the history of pip`a first, and then the reasons for its disappearance, using the Tang pip`a 唐琵琶 (lit. Chinese pip`a, i.e. four-stringed lute) as the example. The reasons can be summarized as below. First, in the Akhak kwebom 『樂學軌範』 (Guide to the Study of Music), there are 12 frets for the Tang pip`a. Only the first to fifth fret has all four strings on it. This means that only the frets one to five enable the use of all four strings. It had less frets than the Chinese pip`a of the same dynasty, and also a smaller number of frets that could be used. Therefore, it can be inferred that the range of keys would have been limited. Second, the performance technique is also a reason for the pip`a`s disappearance. In other words, the division of frets, the usage of strings, left-hand and right-hand techniques are also reasons for its disappearance. Third, the reason for the pip`a`s disappearance can also be found in its limited range of performance. Fourth, the reason for the pip`a`s disappearance can be found in the social awareness towards the pip`a. Fifth, there were some skilled pip`a performers in the Choson 朝鮮 Dynasty, however other performers were not so skilled. Even the techniques of skilled performers were not passed down properly. There were very limited efforts to restore or succeed the pip`a, which is an accomplished reason for its disappearance. Likewise, the limitations in the pip`a`s structure, performance techniques, performance range, social awareness, and efforts for succession have been revealed as the reasons for the pip`a`s disappearance. There may be other factors other than the ones mentioned above that have contributed to its disappearance. Furthermore, it needs to be considered how to proceed in restoring and succeeding the pip`a.
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2016 | 0.54 | 0.54 | 0.46 |
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