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19세기와 20세기 전반의 烙畫 연구 = Scorched Paintings of Korea During the Nineteenth and the Early Twentieth Centuries
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2017
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This study begins with the question: “Can scorched paintings, often known as pyrography, be considered as part of inexpensive and popular folk paintings?” To do so, it first analyzes the activities and works of major artists who practiced scorched paintings on paper or silk during the nineteenth and twentieth centuries in the Joseon Dynasty. One of the pioneers of scorched paintings was Bak Chang-gyu from a region named Imsil in the early nineteenth century. With the support of high government of ficials who recognized his extraordinary talents, Bak gained distinction as an expert in scorched paintings and later was appointed a civil of ficer to work for painting-related projects in the government. Since burning paper or silk using a fired metal tool required a particular set of techniques, the art of scorched paintings was inherited by the Bak clan from Miryang; particularly its branch of Hogyegong, to which Bak Chang-gyu was born, produced the largest number of pyrographers. Although no subsequent artists had skills comparable to those of Bak Chang-gyu, his descendants like Bak Gye-dam and Bak Byeong-su revived the genre of scorched paintings in the early twentieth century. Meanwhile, Bak Gye-dam’s contemporaraneous artist Baek Nam-cheol was designated as the official successor of Bak, producing many of such pyrographers from the family of Baek as Baek Nam-yong and Baek Hak-gi. Baek Hak-gi enjoyed a great amount of popular fame while performing demonstrations of making scorched paintings in front of the public. The key factor in the development of scorched paintings in the early twentieth century was the sponsorship of the Japanese Government General of Korea and their popularity among the Japanese audiences.
Bak Chang-gyu created his works with an exceptional command that made his works reminiscent of ink paintings, thereby proposing a higher level of quality achievable in scorched paintings and giving the genre a potential of being literary style paintings. The significant influence of his works to the later generation of artists ranged from the painting's subject matters to seals, inscriptions, artist signatures, and to the visual manner that resembled the Southern School's literary painting style.
Furthermore, Bak Gye-dam established formal prototype of folding screens made of scorched paintings, in which the Four Gentlemen and other f lowering plants often serve as the central features surrounded by birds, insects, and oddly-shaped rocks. Apart from the production of scorched folding screens, Bak Gye-dam developed the stylistic languages Bak Chang-gyu did not attempt. For example, he first used a seal in the shape of a plantain leaf, a stamp marked in the beginning of an inscription-a pictorial tradition that was followed by later artists like Bak Byeong-su, Bak Sang-jeon, as well as members of the Baek family like Baek Nam-cheol and Baek Hak-gi, who did not invent their own pyrographic conventions but rather continued to follow the established practice.
In conclusion, the development of scorched paintings in Joseon era displays a path distinguishable from that of folk paintings produced for practical and decorative purposes; backed by the demand of high-class supporters who appreciated the particular genre, those who practiced scorched paintings formed a specific lineage based on blood as well as apprenticeship; moreover, the artists matured their own individual styles comparable to those of ink paintings- in both craftsmanship and artistic virtuosity.
본 논문은 낙화를 과연 값싸고 대중적인 민화로 간주하는 것이 타당할까 하는 의문에서 출발하였다. 그 결과를 도출하기 위해 우선 19세기에서 20세기 전반에 활동한 주요 낙화가들을 중심으로 그들의 활동과 낙화의 회화적 특징을 규명해 보았다. 조선시대 최초의 낙화가는 19세기 전반 임실 출신의 박창규이다. 그는 타고난 재능과 함께 당시 높은 감식안을 지난 문인관료들의 후원으로 한양에서 낙화가로서 이름을 떨치고 국가의 회사에도 동원되어 관직을 제수받기도 하였다. 특별한 기능이 요구되는 낙화는 집안 내림으로 계승되었고 박창규가 속한 밀양박씨 호계공파에서 가장 많은 낙화가가 배출되었다. 19세기 후반에는 박창규에 비견될만한 화가가 출현하지 못했지만 20세기 전반 박계담과 박병수가 크게 이름을 떨치며 낙화를 부흥시켰다. 한편 박계담의 후계자로 백남철이 지명되어 백씨 집안에서도 백남룡, 백학기 등 유명 낙화가가 등장하였다. 특히 백학기는 전국을 돌며 화화회를 개최하여 대중적인 인기를 누렸다. 20세기 전반 낙화의 발전은 조선총독부의 후원과 일본인들의 인기가 큰 요인이 되었다.
박창규는 수묵화를 방불케하는 낙법을 구사하며 낙화가 도달해야 할 일정한 수준을 제시했으며 낙화의 문인화적 가능성을 보여주었다. 그림의 소재, 낙법으로 쓴 제화시와 두인, 관서, 그리고 남종문인화적인 화풍까지 모든 면에서 후대 낙화가들에게 큰 영향을 미쳤다.
박계담은 사군자와 화훼를 중심 제재로 삼고 여기에 괴석, 새, 곤충을 조합한 낙화화조화훼도 병풍의 전형을 확립시켰다. 낙화병풍 제작은 박창규가 시도하지 않은 것으로 이후 낙화가들이 따라할 수 있는 틀을 제시했다는 점에서 주목된다. 특히 박계담은 파초잎 모양의 두인을 처음 사용하였는데 이는 박계담, 박병수, 박상전, 백남철, 백학기 등 이후 주요 낙화가들에게 공통적으로 나타나는 특징이다. 백씨 집안의 낙화가들은 자신만의 개성적인 낙법을 발전시키지 못했지만 박계담이나 박병수의 낙화를 충실하게 계승하였다.
이처럼 낙화는 개인마다 다른 회화적 특징을 보여주고, 낙화를 향유하는 상류층 후원자를 가지고 있었으며 뚜렷한 사승관계를 밝힐 수있다는 점에서 실용적이고 장식적인 용도로 제작되었던 대중적인 민화와는 다른 전개 양상을 보였다.
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