김지만의「오케스트라를 위한 시간의 정경」분석연구 = A study and analysis on Jiman Kim's「landscape of time for orchestra」
저자
발행사항
김해 : 인제대학교 일반대학원, 2024
학위논문사항
학위논문(박사)-- 인제대학교 일반대학원 : 음악학과 작곡 전공 2024.02
발행연도
2024
작성언어
한국어
주제어
DDC
781.3 판사항(23)
발행국(도시)
경상남도
형태사항
109p. : 악보 ; 26cm.
일반주기명
지도교수: 오세일
권말부록: Prime forms and vectors of pitch-class sets
참고문헌:p.105-106
UCI식별코드
I804:48012-200000730294
소장기관
본 논문은 김지만의 박사학위를 위한 작품인 《오케스트라를 위한 시간의 정경》에 관한 분석연구이다. 이를 위해 이 곡의 구조와 음 재료, 음형과 같은 구성요소를 분석함으로써 음악을 만들어가는 과정과 작곡 원리 등을 살펴보는 것에 이 논문의 목적을 둔다.
이 작품을 구성하는 가장 중요한 요소는 한국음악(국악)의 재료에서 아이디어를 가져와 서양음악 어법으로 풀어가는 것으로, 국악의 장단과 음들의 음정 관계이다. 이 작품은 국악의 장단을 그대로 차용하기보다 세부적인 과정을 거치는데, 작품에 나타나는 리듬형이 일반적인 다섯 가지 국악 장단을 토대로 하여 박에 맞게 분할과 그 부분(파편)들을 재조합하여 사용된다. 즉, 국악 장단을 통해 작품에 사용할 리듬형이 새롭게 재편성되어 다양한 리듬들이 유기적인 관계를 형성하며 작품을 완성한다. 작품에 사용되는 선율형은 장․단2도와 증4(감5)도를 주요음정으로 하여 다섯 가지 음군을 편성한다. 이렇게 형성된 리듬형과 선율형은 12개의 음형으로 분류되어 곡의 중심소재로 활용되고, 작품 전체의 흐름을 구성한다. 12개의 음형은 미국의 음악이론가인 앨런 포트(Allen Forte, 1926~2014)가 자신의 연구논문에서 정리한 음고류 집합 (Pitch-Class Sets) 목록을 토대로 하여 분류된다. 각 음형은 서로 같은 집합이거나 부분집합(subset) 관계 혹은 서로 다른 음군이 결합되어 하나의 체계를 이루는 집성(aggregate) 관계를 이룬다.
이는 국악에서 특정 장단이 반복적으로 연주되는 가운데 연주자에 의해 미묘하게 변주되는 뉘앙스처럼, 표면적으로는 다양한 음형들이 사용되지만, 이 음형들은 유기적으로 서로 연결되어 있음을 의미한다. 즉, 각 음형의 출현은 단순한 반복이 아닌 하나의 흐름이 형성되는 과정을 표현한 것이다. 또한, 각 음형의 결합에 따른 전개와 시도는 복합적인 다양한 요소들이 더해지면서 수평적인 프레이즈를 형성할 뿐 아니라 수직적으로 상호작용을 하여 오케스트라에서 다채로운 음색 배합과 음향 대비를 얻을 수 있다.
본 연구는 작품분석에서 다루는 구조와 음 재료, 음형과 같은 구성요소의 활용과 음형의 결합이 국악의 재료와 서양음악 어법의 공존과 수용 방안을 모색하는 데에 유용한 자료가 되기를 기대한다.
This dissertation is an analysis research on Jiman Kim’s 《Landscape of Time for Orchestra》for his doctorate. It aims to examine the composing process and compositional principle by analyzing the structural components such as sound materials and figures for this work.
The most important aspect of this work is to take ideas from Korean traditional music, which are Korean traditional rhythms and pitch relationship, and interpret them through the idiom of Western music. Rather than directly borrowing the rhythm from Korean traditional music, it goes through a detailed process; the rhythmic figure of this work is based on five common Korean traditional rhythms which are divided and whose fragments are recombined in the work. In other words, the rhythmic patterns to be used in the work are newly reorganized to complete the piece. The melodic figure used in the work with major/minor 2nd and augmented 4th (diminished 5th) as its main intervals organizes five note groups. The rhythmic and melodic patterns formed in this way are classified into 12 figures and used as the central material of the piece, organizing the flow of the entire work. The 12 figures are classified based on the list of Pitch-Class Sets organized by Allen Forte (1926-2014), an American music theorist in his research paper. Each figure is either the same set, a subset, or an aggregate where different note groups are combined to form a system.
This means that although various figures are used on the surface, they are organically connected to each other like the nuances are subtly varied by the performers while a specific rhythm is repeatedly played in Korean traditional music. That is, the appearance of each figure is not just a simple repetition but expresses the process of forming a flow. In addition, the development and attempt according to the combination of each figure not only forms a horizontal phrase by adding various complex elements but also interacts vertically to obtain a diverse combination of timbres and sound contrasts in orchestra.
It is hoped that the utility of components such as structure, sound materials, and figures and the combination of figures covered in this study will be a useful data in seeking ways for the coexistence and acceptance of Korean traditional materials and Western music idioms.
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