윤이상의 플루트, 바이올린, 첼로, 피아노를 위한 4중주 및 첼로와 아코디언을 위한 간주곡(1988)에 관한 고찰 = Isang Yun's Quartett für Flöte, Violin, Violoncello und Klavier with the Intermezzo für Akkordeon und Violoncello(1988): A Performer's Perspective
저자
발행기관
학술지명
권호사항
발행연도
2015
작성언어
English
주제어
KDC
670
자료형태
학술저널
수록면
89-110(22쪽)
제공처
대한민국에서 명예회복의 꿈을 이루지 못한 채, 타국에서 생을 마감한 작곡가 윤이상(1917-1995)은 비록 그의 평생 동안 고국에서의 환영은 받지 못했지만, 유럽에서는 괄목할 만한 업적을 이룬 유명한 작곡가였다. 동양철학을 바탕으로 윤이상은 그 자신만의 독특한 작곡법인 '주요음 기법'을 창조하였는데, 이는 서양 악기에 한국 전통 악기의 연주 기법을 접목시키어 동 서양 음악의 통합을 성공적으로 이루었다는 평가를 받는다. 그의 사중주 '플루트, 바이올린, 첼로와 피아노를 위한 사중주 및 첼로와 아코디언을 위한 간주곡' 에서 윤이상은 한국적 음악색채를 표현하기 위해 한국 악기주법을 서양악기에 응용했을 뿐만 아니라 평조 및 계면조의 오음음계를 사용하였다.
사중주 곡 사이에 첨부되어진 인터메조의 목적을 이해하는 것은 중요하다. 빠른 두 악장 사이에 연주될 수 있는 간주곡은 유사한 두 개의 악장을 대비하는 역할을 하며 결과적으로는 빠르고, 느리고, 빠르고, 느린 하나의 연결된 큰 악장으로 이끌어 낸다. 무엇보다도 간주곡에서 특이한 점은 가장 서양 악기인 피아노 대신 동양적 색채를 표현하기 위해 피아노 대신 아코디언을 사용하였는데, 현실적으로 연주 중에 아코디언을 사용하는 것이 어렵다. 따라서 윤이상은 아코디언 파트를 피아노에서 대신 연주하거나 간주곡을 생략하여 연주할 수 있다고 명시하고 있다. 그럼에도 불구하고 빠른 부분들 사이의 대조와 음과 양을 잘 표현하기 위해서 간주곡은 꼭 연주되어야 할 것이다. 따라서 피아니스트는 간주곡의 목적과 분위기를 잘 파악하여 피아노에서 효과적으로 표현하는 것이 필요하다.
본 논문에서는 윤이상의 독특한 작품 중 하나인 ‘플루트, 바이올린, 첼로와 피아노를 위한 4중주’ 및 ‘첼로와 아코디언을 위한 간주곡’ 작품이 쓰인 배경과 전체적인 구조, 그리고 작품의 특이성에 대하여 중점적으로 다루고자 한다. 이미 그의 생애 및 그의 음악에 관한 특징, 철학사상등은 단행본, 국내외 논문 등에 의해 많이 연구되어 있음으로 생략하도록 하겠다. 또한 이 연구에서는 간주곡의 효과적인 연주를 위한 방안을 제시하였다. 이 연구를 통하여 윤이상의 사중주 '플루트, 바이올린, 첼로와 피아노를 위한 사중주 및 첼로와 아코디언을 위한 간주곡'이 더욱 자주 연주되기를 바라며, 앞으로 이 작품의 다양한 분석 및 연주해석이 나오길 기대한다.
Isang Yun (1917-1995) never returned to his home country with his honor restored, and died in a foreign country after the exile from the South Korea. Although he and his music were not welcomed during his lifetime in his homeland, he was popular in Europe and produced eminent achievements. From Asian philosophy, Yun created his own compositional style, Haupton or Hauptklang technique, and successfully incorporated East Asian sounds into typical Western performance through adaptation of performance technique of Korean traditional instruments to Western instruments. His Quartett für Flöte, Violin, Violoncello, und Klavier with the Intermezzo für Akkordeon und Violoncello (1988) is not an exception; especially in this work, Yun evokes Korean music with the use of pentatonic scales and an extractable movement with accordion in the place of the piano.
It is important to understand the purpose of the optional part, the Intermezzo. Placed between two similar fast movements, the Intermezzo serves to contrast the outer sections and eventually makes a fast-slow-fast-slow structure within one large movement. Moreover, Yun uses the accordion in place of the piano to lend Asian color to the most Western instrument, the piano. For practical reasons, however, Yun indicates that the accordion part can be played by the pianist or the Intermezzo can be omitted. Nevertheless, the performance with the Intermezzo on the piano is worthy if the pianist understands the purpose of the Intermezzo: equilibrium between fast sections, contrast of yin and yang, and a fight and compromise with the cello.
This paper has focused on the work only; from this study, I hope there will be more research papers which compare the piece with another works, or more interpretations from another point of view. Performance issues can be discussed in more detail. I believe that this study will serve as an aid to help performers understand Yun’s aesthetics and compositional techniques, and eventually contribute to Yun’s place in the piano chamber repertoire. Furthermore, as a Korean, I hope that Yun’s music prevails in his home country, where his name or music is not familiar with people.
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