김억(金億)과 프랑스 현대시의 성좌도(planisphere) : 『오뇌(懊惱)의 무도(舞蹈)』 소재 프랑스 시에 대하여 = Kim Eok's planisphere of modern French poetry

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this article is to investigate the implications of translation of modern French poems in the chapters of The Dance of Agony and Opuscule in the addenda of Kim Eok's The Dance of Agony (1921/1923). Kim's translation of French poems in the addenda of The Dance of Agony was based on the original scripts of anthologies of translated poems into Japanese including The Yesterday's Flower (1918) by Horiguchi Daigaku(1892～1981). The anthology of poems translated by Horiguchi Daigaku was, in particular, an important original script throughout Kim's The Dance of Agony as well as his translation of poems by Remy de Gourmont and those by Albert Samain in his anthology. Not only did Kim do second-hand translation for French poems translated into Japanese by Horiguchi Daigaku and others in the way of semantic roles that was practically rewriting, but he also presented a new planisphere for modern French poetry based on the anthologies of French poems translated into Japanese. Of them, cultural exchanges between France and Japan over Japan's Waka and the context of Japonism in France were left as traces. Kim's The Dance of Agony also revealed the situation in which the Japanese Empire's fascination with France was reproduced in colonized Joseon through indirect translation. His The Dance of Agony and indirect translation of modern French poetry were the products of Joseon's desire and colonial mimicry for France as the center of world literature via the Japanese Empire. Driven by this desire and mimicry, Kim made a hybrid planisphere of the poetry of France as the center of world literature, its status, and French poetry depicted by the Japanese Empire as a semi-peripheral state, thus painting a new image and planisphere of modern French poetry in non-Western and colonial ways.

국문 초록 (Abstract)

이 글은 김억의 『오뇌(懊惱)의 무도(舞蹈)』의 습유편에 해당하는 「오뇌의 무도」장과 「소곡(小曲)」장에 수록된 프랑스 현대시 번역의 함의를 조망하는 것을 목표로 한다. 이 습유편에 수록된 김억의 프랑스 시 번역은 호리구치 다이가쿠(堀口大學, 1892～1981)의 『어제의 꽃(昨日の花)』(1918)을 비롯한 일본어 번역시 사화집들을 저본으로 이루어진 것이었다. 특히 호리구치 다이가쿠의 번역시 사화집은 『오뇌의 무도』의 「ᄭᅮ르몬의 시(詩)」, 「싸멘의 시(詩)」장의 중심 저본이기도 했거니와, 『오뇌의 무도』 전편에 걸쳐 중요한 저본이었다. 김억은 호리구치 다이가쿠 등의 일본어 번역시들을 사실상 고쳐 쓰다시피 하는 의미역의 방식으로 중역했을 뿐만 아니라, 일본어 번역시 사화집들을 통해 프랑스 현대시의 성좌도(星座圖, planisphere)를 새롭게 그려냈다. 특히 그 가운데 일본의 와카(和歌)를 둘러싼 프랑스와 일본 사이의 문화교류, 프랑스의 자포니슴(Japonisme)과 그 일본 소개의 맥락이 잔상으로 남았다. 또 이러한 김억의 『오뇌의 무도』은 제국 일본의 프랑스 심취가 식민지 조선에서 중역을 통해 재현된 사정을 여실히 드러내기도 한다. 이러한 김억의 『오뇌의 무도』와 프랑스 현대시의 중역이란 제국 일본에 의해 매개된 세계문학의 중심인 프랑스에 대한 욕망, 식민지적 모방의 소산이다. 이로써 김억은 『오뇌의 무도』와 중역을 통해 세계문학의 중심으로서 프랑스 시와 그 위상, 준주변부로서 제국 일본이 그려낸 프랑스 시의 성좌도에 새로움을 기입할 뿐만 아니라 혼종적인 것으로 만들었다.

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