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한국 탈놀이의 융복합문화적 성격 = Convergent Cultural Characteristics of Traditional Korean Mask Play
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2014
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Korean
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515-537(23쪽)
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한국의 탈놀이는 원래는 음악, 무용, 곡예 등 여러 가지 놀이 단위들을 즐기던 놀이였다. 그런데 세월의 흐름에 따라서 놀이를 좀 더 풍성하게 하고 강렬한 효과를 얻기 위하여 한편으로는 새로운 놀이 종목들을 계속 첨가해나가고, 한편으로는 서로 다른 종목들을 복합해나갔다. 그리고 단순한 놀이에 이야기를 만들어 붙여서 극적인 상황 안에서 가무를 연출하는 단계로 나아갔다. 한국의 탈놀이는 역사의 흐름 속에서 적층되어온 연희이다. 처음에는 중마당만 있었고, 그 후에 양반마당이, 또 그 후에 할미마당이 첨가되었다. 세 마당은 서로 이질적이 연희 종목인데 이들을 융복합시키면서 여기에 질서를 세웠다. 세 마당은 세상이 분열되어온 과정을 순서대로 보여준다. 중마당은 세상이 초월세계와 현실세계로 분열되어 있는 모습을 보여주고, 양반마당은 현실세계가 지배계층과 피지배계층으로 분열되어 있는 모습을 보여주고, 할미마당은 피지배계층의 가정이 남편과 아내로 분열되어 있는 모습을 보여준다. 세 마당은 또한 낡은 질서의 소거消去와 새로운 질서의 도래到來라는 공통된 주제로 한 끈에 꿰어진다. 한국의 탈놀이는 춤과 재담을 계속해서 교체해나가는 방법으로 연행하는데 춤과 재담을 융복합시키는 방법은 마당에 따라 다르다. 중마당은 춤 중심으로, 양반마당은 춤과 재담이 대등하게, 할미마당은 재담 중심으로 각각 융복합되어 있다. 또한 일본에서는 가무희와 골계희를 분리하여 연행하는 데에 반해서 한국에서는 가무희와 골계희를 융복합시켜서 연행한다. 춤과 재담을 융복합하는 방법의 차이는 연극성의 차이로 이어진다. 춤 중심으로 연행하는 중마당은 완전한 몰입을 지향한다는 점에서 아르토의 잔혹연극에 가깝고, 춤과 재담을 비등하게 융복합하여 연행하는 양반마당은 소격효과를 유발한다는 점에서 브레히트의 서사극에 가깝고, 재담 중심으로 연행하는 할미마당은 평범한 서민들의 일상생활을 관조하게 한다는 점에서 사실주의 연극에 가깝다. 한국 탈놀이의 융복합 기법은 곧 탈놀이를 강렬성, 다양성, 종합성의 특징을 가진 연희로 만드는 기법이다.
더보기Traditional Korean mask play consists of the monk section, the squire section and the hag section. These three sections were not formed at the same time but each one gradually evolved over time and in that order. However, there is an underlying order that connects these three sections. The monk section shows how the world is divided in to the world of transcendence and the world of reality. On the other hand, the squire section shows a division that exists in the world of reality--a division between the ruling class and the ruled. Finally, the hag section shows how the ruled class is further divided into husband and wife. There is a common factor in the conflicts that exist the three sections. It is the triumph of youth over old age. That is, the three sections are in common in describing how the old world gives a way to the new world as the old world fades away. Traditional Korean mask play proceeds as it alternates between dance and jaedam (comic talk). Dance makes audiences become engrossed in the play while jaedam provides a comic relief. The monk section consists mostly of dance. The squire sections consists of dance and jaedam in equal share. The hag section consists mostly of jaedam. Accordingly, different production styles are used for each of three section. The monk section is similar to the theater of cruelty of Artaud; the squire section, the epic theatre of Brecht; and the hag section, realism theater. Traditional Korean mask play consists of various elements in convergence. It is the unique characteristic of Korean culture where different elements converge as each element loses some of their unique properties to create a new world in harmony. In traditional Korean mask play, a single actor does both dancing and jaedam. However, Japanese produced separately no能 and kyogen狂言.
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연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2028 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2022-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2019-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2016-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2012-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2008-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2007-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 유지 (등재후보1차) | KCI후보 |
2006-04-10 | 학회명변경 | 영문명 : 미등록 -> The Society of Korean Performance Art and Culture | KCI후보 |
2006-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 유지 (등재후보1차) | KCI후보 |
2005-03-21 | 학술지명변경 | 외국어명 : 미등록 -> The Research of Performance Art and Culture | KCI후보 |
2004-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.39 | 0.39 | 0.34 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.43 | 0.41 | 0.715 | 0.11 |
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