동해안 별신굿 음악 연구 - 경상북도 포항시 구룡포 별신굿을 중심으로 - = A Musical Analysis of Byeolsin-gut Ritual on the Easter Coast A Case Study of Ritual Held in Guryong-po, Pohang City
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2019
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7-44(38쪽)
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동해안 굿은 세습무 집단에 의해 전승되는데, 이들은 집안 대대로 무업과 음악을 잇는 생득된 예술가이다. 그렇다보니 이들이 전승하는 음악은 매우 다양하고 복잡한 장단을 특징으로 한다. 장구, 꽹과리, 징, 제금의 타악기 위주로 연주되는 동해안 굿음악은 다양한 변주를 통해 악사들의 예술적 창의력을 극대화한다. 이글은 2013년 경상북도 포항시 구룡포에서 거행된 별신굿의 음악을 분석한 연구이다. 이와 같은 사례연구가 축적되면 동해안 굿음악의 총체적 특징을 조망하 수 있을 것이다.
구룡포 별신굿의 무악 장단은 다장(多章) 형식으로 된 것이 많다. 대부분의 장단은 느린 혼소박 장단으로 시작해서 빠르고 단순한 장단으로 진행된다. 장단이 빨라지면서 징점의 밀도도 좁아지고 장구의 변주가락도 다양해진다. 3+2+3 또는 3+2+3+2의 혼소박 장단이 많은 것도 특징적이다. 특히 3+2+3의 혼소박이 단위를 이루어 5~6박이 하나의 악구를 이루는 장단은 청보 1장, 제마수 1장, 부정 1장, 드렁갱이 1장 등 느린장단에서 많이 나타난다. 또한 3+2+3+2의 혼소박 4박 장단은 청보 4장, 드렁갱이 3장, 자삼 장단 등에서 나타난다. 이런 혼소박 장단은 복잡한 박자구조로 되어 있고, 장구와 꽹과리가 매우 복잡한 변주 가락을 연주하는 점이 동해안 별신굿의 음악적 특징이라 할 수 있다.
무악 가락은 mi-sol-la-do'-re'의 5음 음계로 된 메나리토리의 특징을 보인다. 노래는 주로 la음으로 종지하고 느린 템포에서는 re’음을 꺾는다. 하행 선율에서 lami의 4도 도약 하행진형도 보이지만 la-sol-mi의 순차 하행진행이 많다. 템포가 빠른 노래에서는 la-mi'의 5도 내의 좁은 음역대에서 순차진행을 하면서 부르는 경우가 많다. 대부분 re'또는 mi'의 고음역에서 질러내어 시작하여 점차 하행하는 선율형이 많다.
The shamanism on the eastern coast has been transmitted by hereditary shamans. They are in a sense ascribed artists who inherit the music generation to generation. Their music exhibits complex and diverse rhythmic patterns. The musicians present the extreme musical competence performed by the percussion instruments such as janggu (hourglass drum), kkwenggwari (small gong), jing (large gong), and jegeum (cymbals). I analyze the musical characteristics of the shaman music held in Guryongpo, Pohang City, Gyeongsang-bukdo Province in 2013. This study is a case study from which we can understand the musical traits of the eastern shaman ritual.
The rhythmic patterns consist of multi-sections. Mostly, they begin with slow asymmetric rhythm and accelerate to fast rhythm. As the rhythm becomes faster, the jing strokes punctuate densely and the janggu exhibits limitless variations. It should be noted that there are many asymmetric rhythms such as composites of 3+2+3 or 3+2+3+2 beats. It can be said that these asymmetric rhythms with the percussion variations are the main traits of the eastern shaman music.
The songs are made up of pentatonic of mi - sol - la - do’ - re’, that is typically found in the eastern regional music, called menari tori. The tonal center is la which is also the final tone and the tone re’ is a descending tone. The stepwise downward of la - sol - mi is mostly found, although there are leaping downward of la - mi. The songs is fast tempo are sung in a narrow range of fifth degree of la - mi’. The descending melodic contour begins with high register of re’ or mi’ is typical in songs.
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