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사물놀이 세계화의 전개와 성격 = Process and Characteristics of Globalization of Korean Samulnori
Beginning in 1978, samulnori, as an urbanized and staged performance of pungmul(a Korean folk music rooted in farming culture), embarked on a global trajectory through concert performances and recordings and expanded its reach through global world music, international mega events, academia, the Korean diaspora communitiy, and global samulnori activists. It is important to examine the characteristics of samulnori in the global sphere and the process by which it got there since its story is different from the earlier stories of gugak in general as it tried to establish itself in similar global spaces. Samulnori’s global brand has affected its reception by local audiences and the process of its later becoming one of the main repertoires of gugak. This paper, focusing on Kim Duk-soo’s ensemble SamulNori and the samulnori team of the National Gugak Center, examines the characteristics and significance of overseas samulnori activities by analyzing overseas performances, recordings, education, the Korean diaspora, and overseas samulnori scholarship.
From the beginning, the goal of Kim Duk-soo’s SamulNori ensemble was to achieve the global awareness. Over the last forty years, SamulNori has appeared in various concerts, international mega events, international performing arts festivals, and as par of cross genre collaborations. In this way, they have reached their goal and secured their own position within multiple global performing arts contexts. Furthermore, through education programs, workshops, festivals and competitions, SamulNori has created a pool of global samulnori practitioners and acquired a position as suzerain within the genre to the event that the proper noun SamulNori became the common noun used for a whole genre samulnori, the global brand.
Next to Kim Duk-soo`s ensemble, there have been three other important actors in the global dissemination and branding of samulnori. The samulnori ensemble of the National Gugak Center began in 1984. While appearing five years after the original SamulNori, this ensemble secured its legitimacy as a national institutions and has performed an original role of informing global audiences about gugak through cultural diplomacy performances and gugak education programs, thus becoming another important axis point in the globalization of samulnori. Next to this group, interest and international scholarship on SamulNori/samulnori has also played an important role in securing expanding and locating samulnori in the global sphere. Scholars also helped the reception of samulnori by taking roles as mediators acting as scholar-practitioner-teachers. Finally the Korean diaspora community, which has practiced samulnori as means of social cohesion and a means to strengthen Korean identity within their respective countries of residence, has also become an important player in the dissemination of samulnori.
Samulnori’s role in national cultural diplomacy, the global world music scene, and in globalized tourism-based performance culture has been the result of practitioners’ awareness of history and ideas aboout practicing their own “spirit of the age.” By attaining status as a global brand, samulnori has had an affect on all modernized gugak genres as well as on performing arts history in Korea. This should mot be forgotten during the celeberation of its 40th anniversary in 2018.
1978년 풍물의 도시화․무대화 연행으로 등장한 사물놀이는 1982년부터 공연, 음반활동을 시작하여 이후 월드뮤직, 국제 메가 이벤트, 국제학계, 한인 디아스포라, 글로벌 사물놀이 연행자들의 적극적 매개 와 개입으로 글로벌 장안에 안착되는 브랜드를 구축하였다. 또한 이 과정에서 국가 및 세계 공연예술계의 환경은 사물놀이의 세계화에 중요한 맥락을 제공하였다. 사물놀이의 글로벌 활동은 이전 국악해외공연의성격과 상이했을 뿐만 아니라 사물놀이의 글로벌 브랜드 이미지는 국내 수용에도 영향을 미쳤고 대표 국악 레퍼토리로 수렴되는 과정에도 주요한 기반이 되었다는 점에서 전개과정의 고찰과 성격규명은 필요하다. 이 연구는 김덕수 패 사물놀이와 국립국악원 사물놀이를 중심으로 해외 공연, 해외 출시 음반, 해외 사물 놀이 교육, 한인 디아스포라의 사물놀이 수용, 영어권 사물놀이 연구를 고찰하고 사물놀이 세계화의 성격 과 의미를 논의한다.
공연과 교육을 통해 사물놀이의 가능성을 타진하고 연주와 교육을 위한 정전을 구축한 사물놀이는 초기 부터 세계화를 지향으로 삼아 국제적 메가 이벤트, 국제 공연예술 페스티벌, 월드뮤직, 장르 간 협연 등 다층적 글로벌 공연 지형 안에서 사물놀이의 위치를 확보하였다. 또한 적극적인 해외 워크숍, 교육, 경연 대회 등의 장치를 통해 글로벌 “사물노리언”을 구성하고 본국 사물놀이와의 연계강화를 통해 종주국의지위를 확보하고 다양한 미디어를 통해 소개되는 전략을 구사하며 글로벌 장 안에 통용되는 보통명사 SamulNori로 브랜딩하였다. 또한 1984년 3월 구성되어 후발주자이지만 국립기관으로서의 정통성을 확 보하게 된 국립국악원 사물놀이는 국가 간 문화외교, 국악교육, 국악해외보급의 차원에서 한국음악의 소 개에 중점을 둔 공연, 교육, 워크숍, 연수활동을 전개하여 사물놀이의 세계화의 확장에 또 다른 중요한 축이 되었다.
더 나아가 해외 학계에서의 사물놀이에 대한 관심과 연구는 글로벌 장에서 사물놀이의 위치를 확보하고 확장하는데 중요한 역할을 하였는데 해외 사물놀이 연구자들은 학자-연행자-교육자의 위치를 갖는 매개 자의 역할을 하면서 사물놀이의 글로벌 수용과 확장을 용이하게 하였다. 또한 해외 한인 디아스포라 사회 에서 사물놀이는 해외 한인 사회에 결속과 정체성 강화, 디아스포라 한인과 본국과의 연계, 거주국과의관계설정 등에 유용한 역할을 함으로서 글로벌 지형 안에서 사물놀이의 생산과 수용의 새로운 국면으로 등장하였다. 사물놀이는 한국공연예술계에서 세계화를 견지한 가장 견고하며 대표적 한국문화콘텐츠로 여겨진다. 사물놀이는 국가문화외교에서 뿐 아니라 월드뮤직, 글로벌 문화관광산업에서도 중요한 역할을 한다. 글로벌 장에서 사물놀이의 등장과 전개는 한국현대공연예술과 현대국악의 흐름을 변화시켰으며 국악 세계화의 과정에서 선도적 역할을 감당하는 등의 중요한 영향을 끼친 점은 사물놀이 탄생 40년을 맞는 시점에서 사물놀이 세계화의 의미로 기억될 필요가 있다.
분석정보
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2010-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
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