성금연류 가야금산조의 고정성과 가변성 －진양조와 중모리를 중심으로－ = Seong Geum-yeon Gayageum Sanjo’s Fixity and Variability –Focusing on Jinyangjo and Jungmori–

국문 초록 (Abstract)

본 연구에서는 성금연류 가야금산조가 다음 세대에게 전승되는 과정에서 나타나는 고정성과 가변성을 진양조와 중모리를 중심으로 밝혀보고자 했다. 본고의 대상 음원의 경우에서 성금연의 산조에 비해 지성자의 산조에서 진양조와 중모리 모두 길이가 증가하였다. 진양조는 성금연은 전체 87각이며 지성자는 전체 94각으로 나타났고, 중모리는 성금연은 전체 46 장단이며 지성자는 전체 50 장단이었다. 일정 부분 공통된 선율을 사이에 두고 다른 선율이 삽입되는 과정에서 지성자에 이르러서 연주 시간이 더 길어진 것이다. 두 연주자의 진양조와 중모리를 비교 분석한 결과, 상이선율은 연주자 개인의 개성을 표현한 것으로, 이를 성금연류 가야금산조의 ‘가변성’이라 할 수 있다. 반면에, 공통선율은 비록 다른 연주자의 연주라 하더라도 음악의 구조를 동일하게 해서 성금연류라는 인식을 할 수 있게 해 준다. 이는 성금연류 가야금산조의 ‘고정성’이라고 볼 수 있다. 진양조와 중모리를 비교해볼 때 진양조에서 연주자의 개성, 즉 가변성이 더 나타났다. 중모리는 연주자별로 다른 가락의 비중이 적은 편이었다. 진양조와 중모리 모두 지성자가 성금연보다 왼손으로 표현하는 시김새가 많았고, 오른손으로 뜯는 주법도 더 화려하게 표현했다. 성금연은 지성자보다 오른손 뜯는 주법이 단조롭지만, 비교적 넓은 음역을 활용하였으며, 음정을 떨어 연주하는 비중이 높았다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study aims to examine the fixity and variability observed in the process of transmitting Seong Geum-yeon style Gayageum Sanjo to the next generation, focusing on Jinyangjo and Jungmori. In the case of the audio materials analyzed, both Jinyangjo and Jungmori performed by Ji Seong-ja were longer in duration compared to those of Seong Geum-yeon. Jinyangjo consisted of 87 rhythmic cycles (gak) in Seong’s version, while Ji’s version contained 94. Jungmori comprised 46 rhythmic units (jangdan) in Seong’s version, compared to 50 in Ji’s. The increase in performance length in Ji’s Sanjo resulted from the insertion of different melodies between common melodic passages.
A comparative analysis of the two performers’ Jinyangjo and Jungmori revealed that the differing melodic lines represent each performer’s individuality, which can be described as the “variability” of Seong Geum-yeon style Gayageum Sanjo. On the other hand, the shared melodic lines, despite being performed by different musicians, preserved the structural identity of the music, enabling recognition of it as belonging to the Seong Geum-yeon lineage. This constitutes its “fixity.” Between Jinyangjo and Jungmori, greater variability was observed in Jinyangjo, whereas in Jungmori the proportion of differing melodic content between performers was relatively small. In both Jinyangjo and Jungmori, Ji Seong-ja used more left-hand ornaments (sigimsae) and expressed plucking techniques with the right hand in a more elaborate manner. By contrast, Seong Geum-yeon employed comparatively simpler right-hand techniques but made greater use of a wider pitch range and frequently emphasized falling tones.