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포스트브레히트 연극 속의 브레히트 -로버트 윌슨의 『서푼짜리 오페라』 = Brecht im postbrechtschen Theater-Die Dreigroschenoper von Robert Wilson
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2017
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71-87(17쪽)
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Die Tradition des politischen Theaters in Deutschland zeichnet sich durch die langere Geschichte als in den anderen Landern in Europa ab. Sie setzen sich von Gottfried Ephraim Lessing uber Friedrich Schiller und Georg Buchner bis zu Bertolt Brecht fort, wobei die Stellung von diesem in der Geschichte des deutschen politischen Theaters durchaus hervorragend ist. Robert Wilson bringt zum ersten Mal Die Dreigroschenoper im Berliner Ensemble auf die Buhne, die bisher immer noch zum dessen Repertoir gehort. Die Stimmen daruber in den Rezensionen der Presse außern sich verschiedenartig. Einige davon fallen so erwahnenswert auf, einmal in der das Publikum von Die Dreigroschonoper als das Musical-Publikum angesehen und sie als der Erfolg des so lange gewarteten Musicals gewertet wird. Und ein andermal, wo `Vergiss die sozialkritik Brechts` ausgesprochen wird und Wilson sogenannten von der kulinarischen Unterhaltung unverschamt Gebrauch mache, die Brecht sogar nicht gern haben sollte. Wohin geht dann Die Dreigroschenoper als das politische Theater? Und verschwindet die soziale Kritik an die Burgerschaft, die Brecht eigentlich darin durchdringend geubt hat, ganz und gar in die kulinarische Asthetik Wilsons und in den unterhaltsamen Genuss des Publkums? Diese Arbeit geht von dieser Problematik aus und beschaftigt sich zuerst damit, Betrachtung uber die asthetische szenische Strategie von Wilson anzustellen und wie diese die brechtsche Asthetik weiterfuhrt und transformiert. Anschließend wird es festgestellt, ob und wie die sozialkritische Funktion des Brecht-Theaters immer noch in der postdramtischen Asthetik von Robert Wilson ihre Gultigkeit erhalten konnte. Als das erste der asthetischen Charakteristikums von Wilson wird die Kalte der Asthetik der Unterschung gezogen. Als das zweite wird die Asthetik des Zeigens und die Gestaltung des raumlichen Bildes und als das dritte der Text als das Klang und die Musik erlautert. Dadurch wird festgestellt, wie der postbrechtsche Inzenierungsstil Wilsons, der Die Dreigroschenoper verfremdend in Szene setzt, schon lange vorher Klassiker gewordendenen Brecht neuartig interpretiert und erneut zur asthetischen Gestaltung entwickelt, um heutzutage die Wahrnehmung des Publikums anzuruhen und es durch die Assoziationen und die Einbildungen reflektieren zu lassen.
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