KCI등재
디지털 이미지를 활용한 P.4524 <降魔變文> 그림두루마리 분석 = Analysis of P.4524 "Xiang-mo Bian wen" picture scroll using digital images
저자
정광훈 (단국대학교)
발행기관
한국외국어대학교 중국연구소(INSTITUTE OF CHINESE STUDIES, Hankuk University of Foreign St)
학술지명
권호사항
발행연도
2023
작성언어
Korean
주제어
등재정보
KCI등재
자료형태
학술저널
발행기관 URL
수록면
333-351(19쪽)
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제공처
본 논문은 사본학과 연행의 관점에서 그림으로 표현된 유일한 변문 두루마리인 '항마변문 그림두루마리'의 주요 장면을 분석한다. ‘항마변문 그림두루마리’는 현재 프랑스국립도서관(Bibliothèque nationale de France, BnF)에 소장되어 있으며 사본번호는 P.4524이다. 이 그림두루마리는 唐代 중후반 8-9세기 사이에 제작된 것으로 추정되고 있다. 그림두루마리의 디지털 이미지는 영국도서관이 주관하는 국제둔황프로젝트(International Dunhuang Project, IDP)를 통해서도 다운로드할 수 있고, 프랑스국립도서관 갈리카(Gallica) 프로젝트 웹사이트에서도 직접 확인할 수 있다. 본 논문에서는 더욱 선명한 이미지를 제공하는 갈리카 프로젝트의 자료를 활용하였다.
'항마변문'은 형식에 있어서 가장 전형적인 변문의 특징을 보여줄 뿐 아니라 긴장감 넘치는 내용과 문장의 표현에 있어서도 당오대 통속문학 혹은 대중적 문화상품으로서의 가치가 충분하다. P.4524 그림두루마리는 '항마변문'에 근거하여 사리불과 육사외도가 일종의 마술 대결을 펼치는 총 여섯 장면의 그림을 묘사하고 있으나, 그중 여섯 번째 장면은 오른쪽 일부만 남아 있으므로 실제 대결은 다섯 장면만 확인 가능하다. 이들 장면들은 모두 서로 다른 대결을 매우 드라마틱하게 묘사하고 있다. 본 논문에서는 사본 자체의 증거들을 통해 이러한 극적 장면들이 어떻게 관객들에게 전해졌을지를 추론하였다. 여기서 필자는 특히 하나의 에피소드 속에서 대결의 주체가 어떤 그림 구도 속에서 어떻게 배치되었는지에 먼저 집중하였다. 그런 다음 이러한 배치가 실제 공연에서는 어떠한 효과를 주었을지 설명하였다. 아울러 장면 경계의 역할을 하는 그림 속의 나무 형상, 그리고 그것과 두루마리 뒷면의 운문의 관계까지 함께 살펴보았다. 이러한 논의들은 연행의 시각에서 항마변문 텍스트와 그림두루마리를 함께 고찰한 방식이라고 할 수 있다.
This paper analyzes key scenes of the only scroll depicted in pictures, "Xiang-mo Bian wen 降魔變文" picture scroll from the perspective of digital manuscript studies and performance. The "Xiang-mo Bian wen" picture scroll is currently housed at the National Library of France(BnF) with the material number P.4524. It is estimated to have been produced in the late 8th to 9th centuries during the Tang Dynasty. Digital images of this scroll are accessible through the International Dunhuang Project (IDP) of the British Library, and can also be directly examined on the Gallica project website of the National Library of France. This paper used the Gallica project's materials for their clearer images. "Xiang-mo Bian wen" not only exhibits the most typical characteristics of Bian wen in terms of form but also has sufficient value as a popular literature or popular cultural product of the Tang Dynasty in terms of its tense content and expression of sentences.
The P.4524 picture scroll depicts six scenes based on "Xiang-mo Bian wen", illustrating a magical confrontation between Sariputra 舍利佛 and Liushi Waidao 六師外道. However, the sixth scene is partially preserved on the right side, allowing confirmation of only five scenes. These scenes all depict different confrontations in a very dramatic way. This paper infers how such dramatic scenes were conveyed to the audience through the evidence present in the manuscript itself. The focus is particularly on the placement of the subjects of confrontation within the composition of a single episode. The paper then explains the effects such placement might have had during actual performances. Additionally, it examines the role of tree images demarcating the scenes and their relationship with the poetic verses on the back of the scroll. These discussion represents an approach that simultaneously considers the textual and illustrative aspects of "Xiang-mo Bian wen" from the perspective of performance .
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