시김새 분류에 따른 지영희류 해금산조의 음향학적 음원 분석
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발행기관
학술지명
권호사항
발행연도
2022
작성언어
Korean
주제어
KDC
631.2
자료형태
학술저널
수록면
115-150(36쪽)
제공처
우리나라의 음악은 서양음악과는 달리, 화성을 거의 쓰지 않는 독특한 맛과 멋이 있는 음악 이다. 그러므로 서양음악의 3대 요소인 멜로디, 리듬, 화성과는 달리, 선율과 장단에서 찾아 져야 하는 음악이다. 우리 음악이 수직 체계의 조직적인 화성을 갖고 있지 않기 때문에 서양음악의 음악적 요소, 즉 화성에 걸맞는 우리 음악의 특징적 요소를 찾아야 한다. 선율과 장단 못지않게 중요한 음 악적 요소를 든다면 그것은 바로 시김새라 할 것이다. 시김새는 우리나라 음악의 성격을 결정하는 매우 중요한 요소이나 이 중요한 시김새에 대해 현재 음향학적으로 분석되어 있는 자료는 부재한 실정이다. 그러므로 본 연구자는 조선시대로부터 체계를 갖추어 현재까지 활발히 전해져 오는 민속음 악 중, 기악 연주곡인 산조(散調)를 국제화 시대에 맞는 표준 자료로 남기고자 시김새를 중 심으로 하는 해금산조의 음향학적 분석을 하게 되었다. 본 고에서 연구 자료로 택한 음악은 지영희류 해금산조이다. 또한 분석의 과정은 연주자의 세밀한 표현이나 시김새 등을 사실적으로 분석하기 위해 지영희류 해금산조의 실제 악곡을 녹음한 다음, 각 장단의 주요 구간(47개 단음원)에 대해 직접 개발된 자동 음원 추출 프로그 램(천경수, 카이스트)을 활용하여 wave와 midi file, pitch courve를 추출하는 방법이다, 이렇게 추출된 데이터의 wave courve에 따라 각 구간의 음원 발생시점/시간, 소멸 시점/시간 을 입력하여 구분한 후에, 컴퓨터가 학습하고 분석할 수 있도록 시김새 이론에 따라 각 대분 류, 중분류, 소분류로 분류하였다. 이렇게 분류된 데이터를 프로그램을 통해 분석한 후, 분석된 데이터를 통해, 고유 Hz및 서 양 음악의 평균율에 대조하여, 한국 음악을 이루는 음들의 대략적인 pitch와, 악곡을 이루는 pitch의 규칙적 패턴에 따라 한국 음악의 조성(scale)을 판별하였다. 그 결과로 지영희류 해금산조의 구성음 중, 시간 상 가장 많이 출현한 음은 6개의 음이며, 그 비중은 Bb, G, C, D, F, Gb의 순이었다는 점, 또한 진행 시간 상, 가장 많이 출현한 1위 와 2위의 음 사이는 7 semitone(5도)의 차이를 보였다는 점. 그리고 평조와 우조, 계면조의 판별도 유의미한 결과를 보였는데, 판별 기준은 Major의 경우, 1semitone이 비중 있게 출현 하며 4semitone(장3도)이 3semitone(단3도)보다 현저하게 많이 나타났다는 점이다. 다음 minor의 경우에는, 3semitone이 4semitone보다 많이 출현했으며 2와 3semitone은 비슷한 비 중으로 출현했다. 이것은‘꺽는음’의 출현과 연관되었을 가능성이 있다. 다음으로는 장단별 출현음과 그 비중을 분석한 결과인데, 각 장단을 이루는 음계를 분명하 게 알 수 있었으며, 그 결과는 진양조의 경우 Bb major, C minor로 이루어져 있다는 점, 중 모리의 경우는 Eb major와 C minor로 이루어져 있다는 점이다. 다만, 굿거리의 경우, 특이하 게 두 개의 major음계인 C major, Eb major음계를 보였으며 minor음계로는 C minor음계가 나타났다. 자진모리의 경우에는 C minor 음계만 파악되었다. 이번 분석연구에서는 비록 해금에 국한된 일부분에 대한 것이었으나, 향후에는 각 악기가 연주하는 다양한 유파와 각 유파에 관한 분석 연구가 더욱 더 활발하게 진행되어 우리의 국 악이 국제화 시대에 각광 받는 독특한 음악으로 자리 잡는 음악, 그리고 수준 높은 음악으로 자리매김 할 수 있게 되기를 기대해 본다.
더보기Unlike Western music, our nation’s music is music with a unique flavor and style that rarely uses harmony, and unlike the three elements of Western music, melody, rhythm, and harmony, it is consisted with melody, rhythm and sigimsae. This is because our music doesn’t have systematic vertical systemed harmony. Accordingly, the important musical elements next to melody and rhythm is sigimsae. Sigimsae is an important elements that decides our nation music’s characteristic, but now, the acoustically analyzed data of this important sigimsae is missing. So, writer of this paper started acoustic analysis of the haegeum-sanjo’s music based on introduction of sigimsae to leave the standard data that fits to globalization era of the traditional music, sanjo which is instrumental music that has been systematically established from Jo-seon Dynasty up to now. The process of analysis is to record Ji Young-Hee type haegeum-sanjo’s real performance and use self-developed automatic sound source extract program(Chun Gyoung-Soo, KAIST) that analysis main section(47 sound sources) of each rhythm to analyse performers detailed expression or sigimsae realistically and extract wave and midi file, pitch courve. From extracted datas wave courve, after inputting and separating each sections starting time and ending time, analyze the data that classified into large, medium, and small classification according to introduction of sigimsae that the computer can learn and analyze through program. Then, through the analyzed data, the scale of Korean traditional music determined opposingly to the inherent Hz and Western music’s average rate, according to the regular patterns, approximative pitch of notes that forms Korean traditional music, and the pitch that forms melody. As a result, among the Ji young-hee type haegeum-sanjo’s consisting note, the most appeared notes in time was the six notes, the order of which was Bb, G, C, D, F, Gb. And notes between the first and the second appeared the most in time showed 7semitone(5 degree) diffrence. Also, the distinction between Pyeong-jo and U-jo, Gye-myeon-jo showed meaningful result, as the criteria of distinction, 1 semitone appeared in the case of Major, and 4 semitone(major third) was significantly higher than 3 semitone(minor third). In case of minor, 3 semitone appeared more than 4 semitone, 2,3 semitone appeared similarly. this might have related with appearance of‘breaking note’. As a result of analyzing the appearance note of each rhythm and its frequency, it was possible to know the scale that forms each rhythm, as the result in the case of jinyangjo, it consisted of Bb major, C minor , and in the case of of Jungmori, it consisted of Eb major and C minor, and in the case of gutguri, there are two unusual major scales, C major and Eb major scale, and C minor scale appeared as a minor scale. In the case of jajinmori, only C scale has identified. Although this analytical research was limited to a partical thing, we hope this analytical research be more active and make Korean tradition music be set at the level of an era of internationalization’s eyes and be more globalization.
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