동·서양 문화 극복 차원에서 살펴본 윤이상 음악의 정체성 = The Identity of Isang Yun’s Music in Cross-cultural Comparison

국문 초록 (Abstract)

윤이상 음악의 음악 철학을 간단히 살펴본 후, 중요 연구 자료들을 토대 로그의 음악이 동양 철학사상 즉, 한국 전통음악에 그 기반을 두고 있다는 사항을 그의 중요 작곡 기법 상에서 살펴보았다.
다음으로는 동·서양의 융화를 추구하는 예술 행위 면에서 드뷔시 음악 특성을 윤이상의 음악과 비교해 봄으로써 그 두 작곡가의 작품 정체성을 동·서양 문화 극복 차원상에서 비교, 고찰해 보았다. 이와 같은 맥락으로 몇몇 동·서양 현대 음악 작곡가들의 작품 성향과 이 종 문화 극복 사항을 간단히 살펴봄으로써 윤이상 음악이 현대 음악 역사에서 어떠한 역할을 담당했는지도 살펴보았다.
결론적으로 위 사항을 동·서양의 문화 결속 농도에 따라 작곡가들의 음악 정체성을 두 가지 이론으로 즉, -‘융화형’과 ‘복합형’- 윤이상의 음악 정체성과 비교 검토해 보았다. 더 나아가 작곡가들의 음악 정체성도 음악 사회학적으로 생각해 보았는데 이러한 고찰을 통해 한국 전통음악과 서양 현대음악의 결속이라는 차원에서의 작곡 미학상의 문제점과 남겨진 과제도 추출해 보고자 했다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This work deals with questions of interculturality and cultural identity of an East Asian composer's, Isang Yun’s, music. Firstly, it focuses on the philosophy and thought of Isang Yun, in which it is trying to observe his technique and aesthetics of composition from an intercultural perspective, and through questions of cultural identity and authenticity in his compositions.
By comparing the music of French composer Claude Debussy to the one of Isang Yun, in the context of interculturality, one should try to view the cultural differences of Debussy's music and that of Yun’s through the questions of cultural identity. In the same way, contemplate a Chinese composer’s, Chou Wen-chung’s, and a Japanese composer’s, Toru Takemitsu’s, music as those of East Asian provenance.
Finally, it seems that these composers operate within the integration/ subjugation tension field, to result in a dominant discourse, and ultimately in hybridization, defined as a balanced coexistence of multiple discourses. This field of tension, moreover, cannot be separated from the already mentioned questions of cultural identity and authenticity. However, the scholarly comprehension of the western musical's acceptance of the eastern culture discloses a strong contrast. For this reason, culture must be viewed from both standpoints, “etic” and “emic”.