기하학적 조형을 통한 확장된 회화 공간의 연구 = (A) study on the expanded painting space through the geometric shaping
저자
발행사항
서울 : 홍익대학교 대학원, 2003
학위논문사항
학위논문(석사)-- 홍익대학교 대학원: 회화과 2003. 8
발행연도
2003
작성언어
한국어
주제어
KDC
653.11 판사항(4)
발행국(도시)
서울
형태사항
49p. : 도판 ; 26cm
일반주기명
참고문헌: p. 46-47
소장기관
20세기 이후 현대회화의 가장 큰 혁신은 평면(Flatness), 지지체의 형태(shape of Support)이다. 3차원적 공간의 파괴와 회화의 평면성에 대한 자각이며 대상을 묘사하지 않는 자율적 회화의 필요성을 느낀 입체파에서 비롯된 기하학적 추상은 형태를 가장 단순한 기하학적 요소로 환원시키고 화면에서 바탕의 개념을 거부하였다.
이러한 기하학적 추상은 화면에서 장식성을 제거하고 형태를 가장 단순한 기하학적 요소로 환원시키는데 이는 미니멀 아트로 이어진다.
미니멀 아트는 모든 일루젼(illusion)을 극소화하고, 평면이라는 2차원의 제한에서 벗어나 3차원이라는 확장된 공간을 나오게 하는데 목적이 있다. 작가의 주관을 배제함으로써 사물의 고유한 특성을 제시하려 하였고, 현상학적인 방법을 통해 평면성이나 화면 지지체의 형태를 근본적인 물체로 환원시킴으로써 종래의 회화와 조각 개념간의 경계선을 와해시킨다.
미니멀 아트에서의 기하학적 형태는 시각적 체험을 즉각 유발시키는 매체로서의 역할을 한다. 시각의 반응을 통하여 경험의 본질과 그 인지를 가능한 한 직접 다룬다. 또한 미니멀 아트는 새로운 차원으로서의 오브제(Object)를 제시한다. 이것은 상(象)을 대상화하려는 전통 관념으로부터의 탈피를 의미한다. 작가의 주관적인 것들을 직접 나타내지 않고 그 대신 사물의 존재를 직접 제시하려는 의도로서 명확하고 간결한 기하학적 공간표현을 시도하였다.
본인 작품의 기본적 요소는 미니멀 아트에서 확장된 기하학적 형태인데, 그것은 본인의 의도와 가치관을 부각시키기 위한 개방적 태도이다. 미니멀 아트에 나타나는 기하학적 형태의 특징과 현실공간에서 지각되는 기하학적 구조와 그 위에 그려진 환영적 요소의 결합을 통해 무한한 공간으로의 확장을 시도한다. 또한 쉐이프트 캔버스로 표현된 작품은 두께가 강조되어 회화와 조각의 중간적 형태를 띄며 오브제로서의 물체성을 드러내는 동시에 그려진 이미지를 통해 일루젼적 요소를 드러낸다.
본 논문에서는 이러한 본인의 기하학적 조형원리를 미니멀 아트와 연결시켜 관련 작가들을 통해 비교 분석한다. 도날드 져드(Donald Judd, 미국, 1928 ∼ 1994)는 일루젼을 '특수하게 존재하는 사물'로 환원 시켰고 로버트 모리스(Robet Morris, 미국)는 개개의 단위형태의 작품들이 하나의 전체로 파악되기를 바랬다. 본인의 작품은 저드의 특수한 사물로서의 역할을 쉐이프트 캔버스(Shaped Canvasn)를 통해 표현되었지만 일루젼과 실재의 조화를 통해 상징성과 물체성을 드러내고자 하였다. 또한 각 개체는 전시장에 재배치 됨으로써 공간에서의 완성이 된다. 이는 모리스의 전체성이란 특징에 단지 오브제로서의 경험이 아니라 시각적 긴장과 극적인 요소를 가미시켜 공간이 확장되고 개방화 될 수 있는 가능성들을 제시하고자 하는 것이다.
본 연구는 미니멀 아트의 평면회화에서 오브제로 귀결되는 과정에 주목해 기하학적 조형을 통한 확장된 회화 공간의 전개인 것이다.
The biggest innovation of modern paintings since the turn of 20th century has been the flatness, the shape of support. The geometric abstraction, which has been originated from the cubists who felt the need of self-regulated paintings that were the consciousness of the destruction of the third dimensional space and the flatness of paintings, and did not describe objectives, restores shapes to the simplest geometric element and refuses the conception of ground on the canvas.
This geometric abstraction which removes decorative natures from the canvas and restores shapes to the simplest geometric element is continued to the minimal art.
The purpose of the minimal art is to minimize all the illusions and take out the third dimensional space-that is an expanded space, by getting out of the limit of the second dimensional space-that is, the flat. This presents the innate feature of things by excluding the subjectivity of an artist, and demolishes the boundary line between traditional paintings and sculptures, by means of restoring flatness and the shape of canvas support to a fundamental object through a phenomenological method.
The geometric shape in the minimal art plays the role of medium that induces the visual experience promptly. Through visual response, it handles the intrinsic nature of experience and its recognition as directly as possible. And the minimal art presents an object as a new dimension as well. This means the exuviation from the traditional notion that tends to objectify images. Intending not to reveal the subjectivity of an artist, but to present the existence of things directly instead, it attempts to express space as a definite and concise geometric shape. The basic element of my works of art is a geometrical shape expanded from the minimal art. This is an laissez-faire attitude to highlight my intention and values, and also an attempt to expand toward endless space by combining the geometric shape revealed from the minimal art, geometric structure perceived in the actual space, and illusional element portrayed on the geometric structure. Also the work of art expressed in the form of shaped canvas is emphasized by its thickness and presents the intermediate shape between paintings and sculptures. It also reveals materiality as an object and an illusional element through painted images at the same time.
In this study, I link my geometric principle of shape with the minimal art and then comparatively analyze it through related artists. And I also develop an expanded painting space through the geometric shaping, by paying attention to the process of concluding from the flat paintings of the minimal art to the object.
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