국가, 미술, 전람회: 한국 현대 미술장의 기원과 제1회 국전(1945~1950) = Nation, Art, Exhibition: The Origin of the Korean Modern Artistic Field and the First National Art Exhibition(1945–1950)

국문 초록 (Abstract)

이 논문은 해방 직후부터 1회 대한민국미술전람회가 개최되기까지의 단체 결성과 전람회 개최의 과정을 살핌으로써, 한국 현대 미술장의 기원의 시기에 국전을 중심으로 한 구조가 형성되는 과정을 추적한다. 미술장은 미술관, 미술전람회, 미술학교, 미술시장 등 여러 기구들이 구성하는 제도적 구조로서, 작가와 작품을 승인하고 상징자본과 경제자본을 수여하는 역동적인 네트워크이다. 한국에서 1970년대까지 국가는 미술장에 상징적 권위를 만들어내는 가장 중요한 주체였으며, 그 핵심적 기구는 대한민국미술전람회였다. 국가전람회는 미술이 국가를 구성하는 경로이자 방법이며, 국가는 미술전람회를 통해 그 존재를 가시화한다. 해방 이후 작가들은 국가 구성을 위한 주권자로서의 활동과 동시에 미술장의 권력과 제도 구성의 능동적 행위자로서 단체를 결성하고 전람회를 개최했다. 해방직후 조선미술협회에서 제시한 과제들은 국가전람회의 창설과 더불어 미술사 저술, 미술관 설립, 미술교육제도의 수립이었다. 이후 조선조형예술동맹과 조선미술동맹, 조선미술문화협회가 1946~1948년 미술장의 중심단체로 전람회를 개최했으며, 이들 단체에는 중도좌파의 작가군이 폭넓게 활동했다. 1946년 조선미술동맹의 전람회는 추상에서 사회주의적 주제에 이르는 폭넓은 스펙트럼의 작품을 전시했다. 국가전람회의 설립과 국가의 설립은 등가적인 기획이었고, 절박하고 공통적인 요청이었다. 미군정 과도정부하에서 조선종합미술전람회가 개최되었으나 규모와 진행과정 면에서 국가전람회의 면모를 갖추지 못했다. 1948년 단독정부 수립 과정에서 이쾌대의 <군상4>가 드러낸 바의 강력한 국가폭력이 반대세력을 진압한 이후, 1949년 대한민국미술전람회가 개최되면서 국전체제가 구성되고 아카데미즘이 완성되었다. 국전은 과거 식민지기 형성된 제도적 형식 및 미술가들의 상징자본을 기반으로 하면서도, 새로운 국가의 미술장을 구성하는 상징자본과 경제자본을 생산하는 핵심적 기구로 설립되고 출범되었다. 이로써 미술가들이 건국에 참여하는 과정이 일차 적으로 완료되었고, 동시에 국가 중심의 한국 현대 미술장의 구조가 형성되었다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This paper traces the formation of a structure centered on the National Art Exhibition during the period of the Korean modern artistic field’s emergence, by examining the processes of group establishment and exhibition organization from the immediate post-liberation period to the inauguration of the First National Art Exhibition. The artistic field is an institutional structure composed of various organizations such as art museums, art exhibitions, art schools, and art markets. It is a dynamic network through which artists and artworks are authorized and endowed with symbolic and economic capital. In Korea up to the 1970s, the nation-state functioned as the most crucial institution generating symbolic authority within the artistic field, with the National Art Exhibition serving as its central apparatus. The National Art Exhibition constituted both a pathway and a method through which art participated in the state-building, while the state rendered its presence visible through the exhibition. After liberation, artists formed associations and organized exhibitions not only as sovereign actors engaged in state- building but also as active agents in the constitution of power and institutions within the artistic field. The agendas proposed by the Chosun Art Association immediately after liberation included the establishment of a national art exhibition, the writing of art history, the founding of art museums, and the institutionalization of art education. Subsequently, between 1946 and 1948, the Chosun Plastic Arts Alliance, the Chosun Art Alliance, and the Chosun Art and Culture Association organized exhibitions as central organizations within the artistic field, with a broad spectrum of artists aligned with the moderate left participating in these groups. The Chosun Art Alliance exhibition of 1946 presented a wide spectrum of works ranging from abstract paintings to socialist themes. The founding of a national art exhibition was articulated as an urgent, widely shared project equivalent to the founding of the state. Although the Chosun Comprehensive Art Exhibition was held under the provisional Korean administration of US military government, it failed to assume the characteristics of a national art exhibition in terms of both scale and organizational process. Following the suppression of opposing forces by the state violence revealed in Lee Qoede’s <People Ⅳ> during the establishment of the South Korean government in 1948, the Republic of Korea Art Exhibition (National Art Exhibition, Gukjeon) was inaugurated in 1949, marking the formation of the national art exhibition system and the consolidation of academism. While the National Art Exhibition was grounded in institutional forms established during the colonial period and in the symbolic capital accumulated by artists at that time, it was founded and launched as a core apparatus that produced new symbolic and economic capital constitutive of the artistic field of the new state. Through this process, artists’ participation in nation-building was initially completed, and at the same time, a state-centered structure of the Korean modern artistic field was formed.