빠리의 얼굴들 = Visages de Paris

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Quelle est l'histoire des relations entre le cine´ma, son histoire, l'industrie cine´matographique et Paris? A cette question, une re´ponse en trois parties peut e＾ntre formule´e, impliquant tout d'abord de rappeler brie｀vement l'histoire de la naissance et des de´buts du cine´ma, en insistant sur les commencements parisiens de l'industrie de ce qu'on appelait alors le cine´matographe. Le second temps de la re´ponse est celui qu'offre l'image de Paris au cinema, celle d'un univers changeant. Enfin, le dernier point est celui des visages de Paris a｀ travers quelques uns des films des re｀alisateurs franc¿ais des anne´es 1960-1980. Pour cela, nous proposons deux parties, l'une plus chronologique qui retrace la place de Paris dans l'histoire du cine´ma, l'autre plus the´matique qui aborde les images d'un Paris livre´ a｀ l'imagination des cine´astes.
La premie｀re partie diffe´rencie trois e´poques :
Dans un premier temps, Paris est e´tudie´ comme l'un des lieux majeurs de la naissance du cine´ma. Un rapide rappel des liens qui unissent les cre´ateurs du cine´ma, les fre｀res de Lumie｀re, Louis et Antoine, a｀ Paris est esquisse´.
Ensuite, c'est au Paris des studios de cine´ma que l'auteur s'attache, a｀ travers Georges Me´lie｀s, Charles Pathe´ et Le´on Gaumont. En effet, ceux-ci ont fait grand profit des diffe´rentes repre´sentations peintes de Paris pour leurs propres de´cors. Les de´cors de cine´ma sont donc avant tout des de´cors peints ou｀ Paris tient une place de premier rang.
Apre´s le Paris des de´buts du cine´ma, l'auteur en vient au Paris de la Nouvelle-Vague. Il pre´sente Henri Langlois qui est a｀ l'origine de la Cine´mathe｀que franc¿aise et de ce qu'on a appele´ ensuite $quot;l'esprit Langlois$quot;. L'e´poque de la Nouvelle-Vague est nourrie des oeuvres de Jean Rouch, d'Alexandre Astruc et de Roger Vadim.
La deuxie´me partie pre´sente les visages cine´matographiques de Paris
Ce qu'on de´signe sous le terme de $quot;visages de Paris$quot;, ce sont tout autant les diffe´rents visages de Paris que l'auteur a e´tudies dans leur diversite´ et leur variabilite´ que les visages ce´le｀bres des metteurs en sce｀ne qu'il cite. Plusieurs visages de Paris sont ainsi distingue´s et classe´s selon la typologie suivante:
1. Le Paris typique tel que le film de Louis Malle, intitul $quot;Zazie daps le Me´tro', le montre.
2. Le Paris documentaire que re´ve｀1e Agne｀s Varda dans son film $quot;Cle´o de 5 a｀ 7$quot;.
3. Le Paris journalier des $quot;Quatre cents coups$quot; de Franc¿ois Truffaut.
4. Le Paris transitoire que Jean-Luc Godard traque dans son film $quot;A bout de snuffle$quot;.
5. Le Paris physique du film d'Eric Rohmer intitule´ $quot;Le Signe du Lion$quot;.
6. Le Paris du pie｀ge et de l'intrigue que filme Jacques Rivette dans $quot;Out One$quot;.
7. Le Paris du crime tel que Claude Chabrol aime a｀ le mettre en sce｀ne dans son film $quot;Les Cousins$quot;.
8. Le Paris refuse´ et renie´ des films de Jacques Demy, Jacques Rozier et Jean Eustache.