조선후기 채색필사본 병풍 <곤여만국전도(坤輿萬國全圖)>와 <곤여전도(坤輿全圖)>의 동물 삽화: 지식과 도상의 전승과 변용 = Transmission and Transformation of Knowledge and Iconography: Animal Motifs in Colored Manuscript Copies of Kunyu wanguo quantu and Kunyu quantu in Format of Folding Screen from Late Joseon Dynasty

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This essay explores Korean colored-manuscript copies of world maps, including three screen paintings modeled after the 1602 Beijing variation of Kunyu wanguo quantu (Map of the Myriad Countries of the World) by Matteo Ricci (1552-1610) and an eight-paneled one after Kunyu quantu (Map of the Complete World) by Ferdinand Verbiest (1623-1688). The pictorial maps on folding screens from the late Joseon period serve as primary examples to discuss what the late Joseon screen paintings display, how the screens were produced, the ways in which Western knowledge and information have flown into Joseon via China, and a transformation that foreign images have underwent after the introduction.
The manuscript copies from the late Joseon period embrace a variety of animal motifs or sea-vessels depicted through Western pictorial techniques such as shading, cross-hatching, or foreshortening. The copies of the world maps in color illustrate the ways in which the screen maps were produced and reproduced onto the format of traditional folding screens, not to mention the way painter of the Royal Bureau of Painting in late Joseon dynasty understood and introduced the Western techniques. This study will attribute iconographic origins of figural motifs in the maps to a body of illustrated books of zoology or geography, maps, Chinese traditional encyclopedia, and other diverse materials that Jesuit missionaries consulted. Comparing diverse visual sources, the discussion will expand to examine the formation, development, and transformation of the animal motifs from the standpoint of cultural exchange and confluence between the East and the West. In turn, the comparative approach will speak to the interchange and fusion of knowledge and ideas as well as to the adoption of pictorial techniques, motifs, and styles. The last issue in this essay is that the transformation, in which the western maps to hang on walls or to be printed in a book have changed into a screen format of large size in the late Joseon period, should be considered in relation to the Korean tradition that a large-scale pictorial map had often featured a big folding screen. The academic attention to the format invites a socio-cultural analysis on historical function and aspects of the screen-formatted maps from the period, providing important clues as to understanding distinctive Korean qualities and transfiguration of the colored manuscript of world maps.

국문 초록 (Abstract)

본고는 마테오 리치(Matteo Ricci, 1552-1610)가 제작한 1602년 북경판 <곤여만국전도(坤輿萬國全 圖)>를 모본으로 제작한 3점의 병풍과 페르디난트 페르비스트(Ferdinand Verbiest, 1623-1688)가 1674년 제작한 <곤여전도(坤輿全圖)>를 바탕으로 제작한 8폭 병풍을 중심으로 조선후기 채색필사본 세계지도병풍의 내용과 제작 양상, 서구의 지식과 정보가 중국과 조선에 유입되는 과정, 외래의 이미지가 변용되는 양상을 고찰해 보고자 한다.
조선후기 제작된 채색필사본 세계지도 병풍들은 명암법과 크로스해칭, 축도법을 의식한 서양 화풍으로 그려진 다양한 동물과 선박을 묘사한 삽화를 포함하고 있다. 이는 조선 후기 도화서 화원의 서양화법에 대한 이해와 적용의 단면을 보여줄 뿐만 아니라, 병풍식 지도의 제작 방식과 모사 과정을 살펴볼 수 있는 실례로 참고가 된다. 본고에서는 지도에 포함된 삽화의 도상적 원류를 예수회 선교사들이 참고했던 동물지와 지리서, 지도와 중국의 전통적인 백과사전식 서적과 다양한 시각적 자료와의 비교 연구를 통해 검토하고, 이를 동-서 문화 교류와 융합의 관점에서 동물 도상의 형성과 발전, 전이 과정과 변화에 대해 살펴보고자 한다. 이는 시각적 기법이나 모티브의 교류, 화풍의 수용 문제뿐만 아니라 새로운지식과 정보의 교류와 습합이라는 측면에서 의미가 있다. 마지막으로 벽에 걸거나 책의 삽화의 형태로제작된 서양의 지도가 중국을 거쳐 한국에서 대형의 채색 필사본 병풍으로 제작된 배경을 조선후기 병풍 형식으로 제작된 지도의 전통과의 관련성을 통해 살펴보고자 한다. 이는 대형의 병풍형태의 지도의기능과 양상을 조선 후기의 사회-문화적 관점에서 분석하여, 채색필사본 세계지도의 조선적인 변용과특성을 이해하는 데 중요한 단서를 제공할 것이다.

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