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타자의 초상: 현대 러시아 영화에 나타난 서구 이미지
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2021
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97-124(28쪽)
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본 논문의 목적은 러시아 영화사에서 전통적인 주제 가운데 하나로 관통하는 외적 타자의 이미지로서 서구에 대한 태도가 2014년 우크라이나 사태와 러시아의 크림반도 합병 이후 러시아 영화에 어떻게 투영되었는지를 고찰하는 데 있다. 이를 위해 먼저 소련 시대와 소련 붕괴 이후 2000년대 초까지 러시아 영화에서 외적 타자로서 서구의 이미지가 어떻게 나타났는지를 주요 시기의 핵심 작품을 중심으로 개괄적으로 살펴본다. 그런 다음 포스트소비에트 시대 러시아와 서구 세계의 상호 관계에서 커다란 분수령이 되었던 2014년 크림 합병 직후 나온 알료나 즈반초바 감독의 영화노르웨이인(2015)에 나타난 러시아의 외적 타자로서 서구(인)의 이미지를 구체적으로 분석한다. 코미디 장르에 속하는 이 영화의 이야기는 러시아인 남자 주인공이 노르웨이 여자를 만나서 유럽으로 이주하여 러시아에서보다 훨씬 더 풍요롭고 행복하고 흥미로운 삶을 살 기회를 얻지만, ‘유럽을 향한 창’을 넘어가기 직전에 마음을 바꾸어 러시아에 잔류하는 것으로 끝난다. 이 과정에서 『노르웨이인』은 서구와의 관계에서 러시아의 관점이나 태도를 보여주는 동시에 러시아를 바라보는 서구의 편향된 시각을 드러내고 있어 러시아 영화사적으로나 문화사적으로도 매우 중요한 의미가 있다.
더보기This paper aims to examine how Russia’s attitudes toward the West as its external ‘Other’ have been reflected in post-soviet cinematic discourse after Ukraine"s tumultuous events and Russia’s annexation of Crimea in February-March 2014. For this reason, at first it takes a quick look at the various ways images of the West as the external ‘Other’ of Russia have appeared in some of the most important works in Soviet and Russian cinema until the early 2000s. Then it attempts to analyze images of the West as the external ‘Other’ of Russia as represented in Alyona Zvantsova’s Norveg (Norwegian) (2015) released right after Russia’s annexation of Crimea and its subsequent geopolitical conflicts with the West. This approach to post-Crimean films will provide us with a fresh perspective on how patriotic narrative has returned to the center of cinema in Putin’s Russia.
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