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정신분석과 데이비드 매밋의 『올리에나』 = What Does She Want?: The Failed Session in Mamet`s Oleanna
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2002
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KDC
800
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학술저널
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241-261(21쪽)
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데이비디 매밋은 미국현대극을 대표하는 극작가로서 그동안 『아메리칸 버팔로』, 『글렌개리 글렌 로스』등을 비롯한 수많은 인기작과 문제작들을 발표해왔다. 또한 화려한 환상적인 영상을 내세우는 할리우드의 전반적인 문화양태를 신랄하게 비판하면서도 아이러니컬하게 그는 할리우드의 핵심부에서 비평가들에게 인정받는 일련의 영화각본(『평결』,『호파』, 『말콤 엑스』,『웩 더 독』)을 꾸준히 내놓고 있다. 그리고 여기에 만족하지 않고 한발 더 나아가 그 자신이 직접 감독으로 메가폰을 잡고 지금까지 여덟 편의 영화를 제작했다. 그가 영상화한 작품들은 너무 지적이거나 무거운 심리적 주제를 강조하고 있다는 비판도 받고 있긴 하지만, 전반적으로 볼 때 매밋 영화의 대부분은 잘 짜여진 개성 있는 각본, 간결하면서도 강렬한 리듬의 대사, 그리고 탄탄한 연기력을 지닌 배우들을 전면에 내세워 틀에 박힌 여타의 상투적 할리우드 영화와는 구분되는 독특한 그만의 영상세계를 구축하고 있다. 매밋의 주요 작품경향을 범죄영화로 정의한다면, 그의 1994년도 영화 『올리에나』는 사뭇 다른 주제와 내용을 보여준다고 할 수 있다. 이 영화는 스펙타클의 기준에서 평가하면 상당히 비영화적이며, 또한 진행속도도 다소 느리고 장소의 이동도 거의 없어 마치 무대에서 실연중인 오리지널 연극을 그대로 카메라에 담은 듯한 느낌을 주고 있다. 어떤 의미에서 영상매체가 지니는 무한한 잠재력의 적극적인 개발은 이 영화와 거의 무관한 것처럼 보인다. 하지만 매밋의 영화 『올리에나』는 두 인간 주체 사이에서 일어날 수 있는 오해와 갈등관계를 한정된 공간 속에서 벌어지는 지극히 도발적인 형태의 심리 드라마로 엮어내면서 관객과 평론가들 사이에 강렬한 논쟁의 대상이 되어 왔다. 그동안의 비평적 견해를 볼때, 대부분의 평론가들은 성추행으로 궁지에 몰리게 되는 이 영화의 남자교수를 동정하며 옹호하는 입장을 보였으며, 반면에 그를 파멸로 몰고 가는 여학생을 분노에 찬 이성 잃은 악녀 페미니스트로 묘사하였다. 최근엔 현대 페미니스트들에 대한 불만을 평소에 자주 토로했던 마이클 더글라스가 주연으로 출연한 할리우드 블록버스터인 『위험한 정사』나 『폭로』같은 영화와 매밋의 『올리에나』를 같은 반 페미니즘 계열의 대표적 영화로 구분지어 살펴보는 문화적 연구가 학계에서 설득력을 가지고 인기를 얻고 있다. 본 논문에서 저자는 『올리에나』를 성추행이나 반페미니즘의 시각에서 살펴보기보다는, 이 작품의 주요핵심 구조라 할 수 있는 `스승과 제자` 관계를 라캉의 정신분석학적인 입장에서 재조명하고자 한다. 많은 비평가들이 지적하듯이, 사실 교육(pedagogy)과 정신분석(psychoanalysis)은 많은 유사점을 가지고 있다. 『올리에나』의 남자교수는 정신분석가로, 여학생은 상담치료중인 환자로 비유하여 전체 상황을 하나의 정신분석학적인 알레고리로 해석하면서 그동안 논란이 되어 왔던 여학생의 설명하기 힘든 공격성의 근본동기를 라캉의 전이(transference)란 개념과 이와 관련된 여러 이론들, 즉 아는 주체, 역전이, 치료, 지식 그리고 진리 등을 통하여 자세히 접근해 보고자 한다. 라캉식 관점에서 해석했을 때, 남자교수는 악의 없는 순진한 희생자가 아니라 무능력하며 무책임한 정신분석가이며 무정한 가해자인 것이다.
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