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임권택 영화는 어떻게 정전(正典)이 되었나? = How Did the Films of Im Kwon-Taek Become a Canon?
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2017
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이 글은 한국영화를 대표하는 예술영화로 추앙받는 임권택 영화에 대한 재론이다. 본고의 목적은 기존 연구에서 집중해온 임권택 영화의 내재 미학에 대한 구명과는 궤를 달리하여 국가와의 관계 속에서 임권택 영화의 정체성을 구성하는 핵심적인 국면을 밝히는 것이다. 이에 본고에서는 선행 연구에서 축적되어온 평가, 즉 임권택 영화가 한국영화사의 중요한 국면을 드러내고 있음을 인정하는 데서 시작하고자 했다. 그리고 왜 하필이면 임권택 영화가 한국을 대표하는 영화로 정전이 될 수 있었는지를 묻고자 했다. 이를 위해 임권택 영화 미학이 어떤 과정과 역학 속에서 형성되었는지를 추적하였다. 이를 통해 임권택 영화 미학의 맥락과 임계를 밝히고, 나아가 한국을 대표하는 예술영화의 정체성을 성찰하고자 했다.
지금까지 임권택 영화는 1970년대를 기준으로 크게 두 시기로 나뉘어 논의되어 왔다. 그리고 후기에 해당하는 영화를 중심으로 작가주의 논의가 전개되었다. 그런데 임권택 감독은 1970년대에는 국책에 부응하여 반공·계몽영화를 충실히 만들었고, 1980~90년대에 예술영화를 만들면서도 한편으로는 반공영화와 계몽영화를 계속 연출했다. 또한 그가 이념 관련 영화를 만들 때 그것은 국가가 허용하는 범주에서 결코 벗어나지 않았다. 그는 국가의 한계치 내지 지향과 작가의식을 조응시키며 지속적으로 국가의 지원을 이끌어냈으며, 국가의 보상과 해외영화제에 대한 기대 속에서 입지를 확보해갔다. 따라서 1970년대 국책영화와 그러한 틀을 답습한 이후 영화정책은 임권택 감독의 존재 기반이라고 해도 과언이 아니다.
그러나 1970년대 후반 이후 임권택 영화에서는 전쟁과 분단, 이념갈등, 계급모순 등의 문제를 개인의 구도(求道)나 여성수난과 절합하며 할리우드 영화와 변별되는 미학을 탐색한다. 이 과정에서 임권택 영화는 보수적이고 계몽적이면서도 엄정한 리얼리즘의 세계를 보여주며 충무로에서 1980년대 한국의 당면 문제를 다루는 영화로서의 위상을 구축해간다. 그러면서 1970년대에는 국책영화의 맥락에 놓여 있던 임권택 영화가 리얼리즘 영화 내지 예술영화로 호명되기 시작한다. 한편 임권택 감독은 이러한 영화들을 통해 해외영화제로의 진출을 도모한다. 마침 해외영화제에서는 탈냉전의 기류를 타고 동아시아 영화에 대한 관심이 고조되었고 로컬리티를 전면화하는 영화들이 속속 입상하고 있었다. 이때 임권택 영화는 국가를 대표하는 예술영화로 나서게 된다. 이로써 상충될 수도 있는, 리얼리즘과 국가가 지원하는 예술영화는 ‘내부에의 억압’와 ‘외세에 대한 저항’이라는 민족 이념의 양가성 속에서 역시 양면성을 지닌 임권택 감독의 도저한 현실주의를 통해 손잡는다. 생존하기 위한 데에서 출발한 임권택 감독의 현실주의는 한때 리얼리즘 영화로서의 성취를 이루었지만, 한편으로는 또 다시 살아남기 위해 얼마든지 변모하고 정향될 수 있는 것이었다. 1990년대 이후 임권택 영화는 ‘한국적 예술영화’라는 깃발 아래 유럽영화제 수상을 향해 한층 경도된다. 그러면서 그의 영화는 리얼리즘에의 탐구를 내려놓고 가부장 이데올로기와 역사의 수난에 순응하는 태도를 한국인 고유의 정서로 미화하는 영화로 정향된다.
해방 이후 한국의 예술영화가 갖추어야 할 조건은 문학에 비견되는 예술성, 서구영화제에서의 인정, 네오리얼리즘이나 누벨바그 영화에 ...
This paper reviews the films directed by Im Kwon-taek, who is revered as a master of art film in South Korea. Taking a different route from previous studies that focused on the internal aesthetics of his films, this study set out to investigate the identity of his films in their relationship with the state. The study started by recognizing the evaluations of his films accumulated in previous studies such as that his films revealed important aspects in the history of South Korean film and contained elements to make him deserve the nickname “Father of South Korean film.” The study then asked the question why his films became a standard to represent South Korean film. By trying to answer this question, the investigator traced the process and dynamics of his film aesthetics in its formation, examined the identity and threshold of his film aesthetics, and further reflected on the identity of art film to represent South Korea.
Im's films have been discussed in two major periods around the 1970s with discussions about his auteurisme added to his films produced in the second period. The director responded to the national policy by devoting his efforts to anti-communist and enlightenment films in the 1970s and continued to make anti-communist and enlightenment films in the 1980s and 1990s in addition to art films. He never deviated from the extent allowed by the state when making ideology-related films. Making his consciousness as an author correspond with the threshold and orientation of the state, he received consistent support from the government and established his position in the middle of government rewards and expectations for overseas film festivals. Thus, it is no exaggeration to say that his films based on the national policies of the 1970s and the following film policies based on the earlier framework were the base of his existence.
Entering the latter part of the 1970s, however, Im incorporated relevant issues such as the division of North and South Korea, ideological conflicts and contradictions of social classes into a personal pursuit of truth, and women's suffering into his films and explored his own aesthetics that were distinguished from those of Hollywood movies. In the process, his films depicted the conservative, enlightening, and very strict realistic world and made him a Chungmuro director dealing with the issues facing South Korea in the 1980s. It was around that time when his films, which used to be in the context of National policy films in the 1970s, started to be called Realism film or Art film. Armed with these films, the director attempted to enter overseas film festivals, which then took more and more interest in East Asian movies and awarded a prize to films that put locality in the forefront according to the post-Cold War trend. Im's films are presented as Art films to represent South Korea. As a result, Realism films and government-funded Art films, which could contradict each other, joined together through the Practicalism he challenged of himself based on his double-sidedness in the middle of the ambivalence of national ideology between internal oppression and resistance against foreign power. His Practicalism as a kind of hardheaded realism, which started to endure, made achievements as realism films, but it was open to endless changes and directions for another round of survival. Entering the 1990s, his films were more honed to win an award at European film festivals under the banner of Korean-style art film. His films were, at the same time, oriented toward the beautification of an attitude to comply with the patriarchal ideology and the ordeal of history with his inquiry into realism put aside through the emotions unique to Korean people.
Since the Liberation of Korea, South Korean art films have been required to meet several conditions including artistry comparable to literature, recognition at Western film festivals, image aesthetics close to Neo-realism and Nouvelle Vague films, loc...
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2027 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2021-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2013-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
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2006-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2003-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2002-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
1998-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
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2016 | 0.68 | 0.68 | 0.62 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.63 | 0.61 | 1.138 | 0.18 |
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