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「꼭두각시놀음」(1964) 음반에 수록된 송복산의 태평소 음악 연구 = A Study on Song Bok-san’s Taepyeongso music of “KKokdugaksi Nori(Puppet show)” of Namsadangnori(recorded in 1964)
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학술지명
한국음악사학보(Journal of the Society for Korean Historico-Musicology)
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2021
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99-128(30쪽)
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오늘날 남사당놀이는 재주와 재담 그리고 타악기 연주 중심의 공연 형태가 주를 이루고 있으나, 1960년대 문화부흥운동 당시에는 남사당패에서 행하던 연극적 요소가 짙은 꼭두각시놀음이 문화재로 지정되었다. 이는 꼭두각시놀음이 내포하고 있는 음악적, 연극적, 문화재적 가치를 인정받았다는 점을 의미하고, 문화재 지정 당시 태평소 연주자 송복산이 기능보유자로 등록된 사실은 꼭두각시놀음에서 태평소가 매우 중요한 기능을 담당하였다고 하는 점을 말해준다.
본 연구에서는 꼭두각시놀음에서 연주하는 태평소 음악 연구에 앞서 송복산의 생애와 음악 활동을 중심으로 연구하기 위해 국립무형유산원 디지털 아카이브에서 제공하는 16mm 기록 영상과 60년대부터 80년대까지의 신문 기사를 분석하였다. 이를 통해 송복산이 태평소를 연주할 때 제3지공을 왼손 약지로 연주하는 새로운 점을 파악하였으며, 송복산의 음악 활동을 사실 기록 중심으로 논하였다. 국립문화재연구소에서 소장하고 있는 1964년 문화재 지정 당시의 녹음 음반을 토대로 송복산이 꼭두각시놀음에서 태평소를 연주하는 구간을 파악하고, 이를 채보하여 송복산이 태평소를 연주할 때 쓰이는 장단과 막별로 출현하는 음 조직을 연구하였다. 본 연구 과정을 통하여 도출된 송복산과 송복산이 연주한 「꼭두각시놀음」태평소 음악의 특징을 요약하면 다음과 같다.
첫째, 송복산은 타악기 중심으로 구성된 남사당놀이에서 악기마다 선임자를 칭하는 뜬쇠 중에서 호적수였으며, 주요 연희자 역할을 하였다. 더불어 꼭두각시놀음 문화재 등재 당시 송복산이 타악 연희자 남운용, 양도일과 함께 악사 기능보유자로 등록되었고, 송복산의 음악 활동 및 선행연구를 통해 꼭두각시놀음에서 태평소 음악이 주요 구성 요소에 해당한다는 점을 파악하였다.
둘째,「꼭두각시놀음」(1964)은 서곡음악을 시작으로 11개의 막, 그리고 종막까지 총 13트랙으로 구성되어 있다. 「꼭두각시놀음」에서 태평소 음악만을 분석한 결과 송복산의 태평소 선율은 짧게는 8초에서 길게는 46초까지 총 23회 연주하며 무용곡, 춤을 출 때, 퇴장 시, 막의 전환, 재담 전후 등의 상황에서 태평소를 연주하는 구성 특징을 보였다.
셋째, 송복산은 꼭두각시놀음에서 미선법(f 본청 메나리조), 미선법(b□ 본청 계면조), 레선법(e□ 본청 평조), 솔선법(d□ 본청 우조), 솔선법(e□ 본청 우조) 등 본청이 다른 동일 선법을 포함한 총 5가지의 선법으로 연주한다. 주로 미선법(f 본청 메나리조), 미선법(b□ 본청 계면조), 레선법(e□ 본청 평조) 등의 선법을 다수 연주하고, 미선법에서 본청을 변화하여 연주할 때 경과음으로 f를 사용하는 공통점으로 보였다. 이 외에 송복산은 레선법(e□ 본청 평조)의 음 조직으로 구성된 태평소 연주 시 일부 박이 상이하지만 한 마디 내에서 연주하며, 동일 선율을 반복하여 연주하는 특징을 보였다.
송복산이 특정 선생에게 사사하지 않고 부분적으로 익힌 가락을 중심으로 음악 활동을 하였기에 1964년에 녹음한 「꼭두각시놀음」 분석만으로 송복산이 당시에 선법을 고려해서 연주하였는지 파악하기에는 어려움이 있다. 그리고 남사당놀이의 문화재적 가치를 인정받은 음악 형태는 꼭두각시놀음이라는 점을 의미하나, 현 남사당놀이가 타악기 연주와 재주를 중심으로 이루어지고, 꼭두각시놀음이 축소화되어 현 꼭두각시놀음의 태평소 선율을 파악하기에 어려움이 있었다. 본 연구 내용을 토대로 꼭두각시놀음이 지금보다 활발하게 공연되고, 추후 이 방면의 연구를 통해 꼭두각시놀음의 문화재적 가치가 재조명되기를 기대한다.
Prior to the study of Taepyeongso music(1964) played in puppet show, this study analyzed 16mm recorded images provided by the National Intangible Heritage Center Digital Archive and newspaper articles from the 60s to the 80s to focus on Songboksan's life and music activities. The characteristics of the Taepyeongso music of “KKokdugaksi Nori(Puppet show)” played by Songboksan and Songboksan derived through the research process are summarized as follows.
First, Song Bok-san was a Taepyeongso player among the ttungsoe groupe, which refers to a senior for each instrument, and served as a major performer in Namsadangnori, which is composed of percussion instruments. In addition, at the time of registration as a puppet show cultural property, Song Bok-san was registered as a musician function holder along with percussion performers Nam Un-yeong and Yang Eui-il, and through music activities and previous studies of Song Bok-san, Taepyeongso music was found to be a major component of puppet show.
Second, “KKokdugaksi Nori(Puppet show)” album recorded in 1964 consists of a total of 13 tracks, starting with Seogok(prelude) music, 11 membranes, and the end. As a result of analyzing only Taepyeongso music in puppet show, Song Bok-san's Taepyeongso melody played a total of 23 times from 8 seconds to 46 seconds, showing the composition of playing Taepyeongso in situations such as dance songs, changing the curtain, and before and after jokes.
Third, in Song Bok-san, miseonbeop (f main key Menarijo), miseonbeop (b flat main key Gyemyeonjo), reseonbeop (e main key Pyeongjo), initiative (d flat main key Ujo), initiative (e flat main key Ujo), etc., are played in a total of 5 styles, including the same mode different from the main key. Mainly, it play a number of methods such as miseonbeop (f main key Menarijo), miseonbeop (b flat main key Gyemyeonjo), and reseonbeop (e flat main key Pyeongjo), and use f as a transitional sound when changing the main key from the miseonbeop appeared to be common. In addition, Song Bok-san showed the characteristic of playing the same melody repeatedly, although some beats were different when playing the Taepyeongso, which is composed of the tone structure of the reseonbeop (e flat main key Pyeongjo).
Since Song Bok-san did not study with a specific teacher and focused on the melodies that he had learned, it is difficult to determine whether Song Bok-san performed in consideration of the method at that time only by analyzing the “KKokdugaksi Nori(Puppet show)” recorded in 1964. And it means that the musical form of Namsadang Nori that has been recognized as a cultural asset is puppet show, but the current Namsadang Nori is centered on percussion performance and talent, and the puppet show has been reduced to understand the Taepyeongso melody of the current puppet show. There were difficulties. Based on the contents of this study, it is expected that “KKokdugaksi Nori(Puppet show)” will be performed more actively than now, and the cultural value of the “KKokdugaksi Nori(Puppet show)” will be re-examined through future research in this area.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2027 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2021-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2011-01-01 | 평가 | 등재 1차 FAIL (등재유지) | KCI등재 |
2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2004-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2003-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2002-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 유지 (등재후보1차) | KCI후보 |
1999-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.54 | 0.54 | 0.46 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.45 | 0.42 | 0.963 | 0.12 |
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