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구조주의 관점에서 본 영화 「대부 1」의 의미작용에 관한 연구 = A Study on the Signification of the Movie 'God Father' in the View of Structuralism
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2003
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Korean
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KDC
658.000
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학술저널
수록면
34-43(10쪽)
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영화는 현실과의 유사성이 탁월하다고 가정되는 이미 지이다. 예문에 도상적이다. 그렇다고는 하나 현실을 닮았다는 증거는 없다, 시청자들의 경험과 지식에 의해 그렇게 가정되고 있는 것이다. 구조주의 기호학은 관념에 의한 직관적인 해석을 허락하지 않으며, 선택과 배제와 과장의 기호로 가득 찬 영화 속에서 구조주의 기호학은 변별적 차이의 체계를 통해서 의미를 밝혀낸다.
에코는 영화연구에 있어 영화의 두 가지 약호, 즉 영화영상의 약호와 영화의 약호를 분리시킬 수는 언다고 하였으나, 영화의 한 장면을 언술을 지닌 시각구조로 인정한다면 그가 말하는 영화제작 약호의 하위체계인 도상구성적 약호와 위치조절의 약호에 대한 연구도 가능할 것이다. 본고애서는 선택된 이미지의 등장인물과 극(영화)중에서의 역할에 따른 죽음의 표현이 이렇게 다르며, 어떻게 표현되는지, 그리고 의미소(형상)의 위치와 카메라의 각도에 따라 어떤 의미가 발생되는지를 연구해 보고자 한다.
A film is an image that is considered excellent in the similarity to reality. Thus, it is iconic. However, there is no proof that it resembles reality. It is supposed by viewers' experiences and knowledge. Semiotics doesn't approve intuitional interpretation by concepts. The structuralism semiotics identifies the meaning by the system of distinctive differences in the film full of signs of selection, exclusion, and exaggeration.
It was said that the studies on two codes of film, in other words, the code of film image and the code of film cannot be separated such as Echo's study. However, if a scene of film is accepted as visual structure with discourse, the study on iconic structural code and location adjustment code, which are subordinate systems of film production codes, will also be possible. This thesis examined how different the expression of death is depending on the roles in the film, how it is expressed, and what meanings there are depending on the location of form and the angle of camera.
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