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사진 노이즈의 역용(逆用)에 관한 연구 -사진작품 <전송오류> 시리즈를 중심으로- = On the Antistrophe of Noise in Photography -focused on artwork <transmission error> series-
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2020
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Korean
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63-74(12쪽)
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The purpose of this study is to identify their methodological differences in various photo production methods using noise, and to clarify the modes as a ‘Noise Antistrophe’. In the use of photographic noise, there are the most well-known Glitch art, Photogram, Luminogram, and Transmission-error. Photogram and luminogram are analog-based methods for the noise that use only materials with light and physical properties without a camera, or produce results on the photo-sensitives (films or photographic paper) only with light without any object. These methods do not directly modify the results. Transmission-error also corresponds to the analog-based method despite using the digital camera, because it generates the noise for images due to external or specific internal or physical malfunctions. In glitch art, the noise belongs to the digital one, because it is originated from errors made from the information or digital communication systems. Rosa Menkman defines that glitch art also includes the natural transformation of noise, but most works classified as glitch art intentionally manipulate images and artificially induce noises. These academic confusions raise the necessity of this study to elucidate the difference between intentional transformations and natural ones. This study analyzed <Welcome to Heartbreak>(2009) and <Digital TV Dinner>(1978) as cases of Glitch art that intentionally transforms, and the <TransmissionError> series (2009, 2015, 2018) as examples of the natural transformation. And as a result, it was revealed that their noise generation methods and modes were in contrast. Thus, this study discusses that the glitch art and the transmission-error actually generate noises in completely different ways, although they may visually and superficially show similar results and phenomena.
더보기본 연구의 목적은 노이즈를 활용한 다양한 사진 제작 방식들에서 노이즈 이용의 방법론적 차이를 확인하고, ‘노이즈의 역용(逆用)’의 의도적 수행과 자연적 변형의 차이를 구분하여 노이즈의 수용 양상을 규명하는 것이다. 노이즈를 이용한 사진 기법들로는 가장 잘 알려진 글리치 아트(Glitch art)를 비롯해서 포토그램(Photogram), 루미노그램(Luminogram), 전송오류(Transmission Error) 등이 있다.
포토그램과 루미노그램은 카메라 없이 빛과 물성을 가진 재료만 이용하거나 대상이나 오브제 없이 빛으로만 감광물에 결과물이 산출되는 아날로그 노이즈 방식으로, 작업 과정이나 결과물에 직접적으로변형을 가하지 않는다. 전송오류는 외부 혹은 특정한 내적, 물리적 오동작에 의해 생성된 노이즈를 이미지로 표출하기 때문에 디지털 카메라임에도 불구하도 아날로그 노이즈 방식과 유사하다. 글리치 아트에서 노이즈는 정보나 디지털 통신 시스템으로부터 만들어진 오류에서 발생되기 때문에 디지털 노이즈에 속한다. 로사 멩크만(Rosa Menkman)은 글리치 아트에도 자연적인 변형이 포함된다고 정의하지만, 글리치 아트로 분류되는 작품들은 대부분 이미지를 의도적으로 조작하여 인위적으로 노이즈를유발시키는 방식들이었다. 이와 같은 학술적 논제들은 노이즈를 이용한 사진 제작 방식에서 의도적인변형과 자연적인 변형의 차이를 분명히 하고자 하는 본 연구의 필요성을 제기하였다. 본 연구는 직접적으로 변형을 가하는 글리치 아트의 사례로서 <웰컴 투 하트브레이크>(2009)와 <디지털 TV 디너>(2007)를, 자연적 변형의 사례는 <전송오류> 시리즈(2009, 2015, 2018)를 분석하였다. 그 결과, 글리치와 전송오류의 노이즈 생성과 수용 방식이 서로 대조적임이 드러났다. 이에 따라, 본 연구는직접적으로 이미지에 변형을 가하는 글리치 방식과 이미지 자체의 자연적 변형 과정을 포착하는 전송오류 방식이 시각적으로는 서로 유사한 결과를 보여줄 수 있어도 상이한 방식의 노이즈 수용 양상을보인다는 것을 논구한다.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
---|---|---|---|
2027 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2021-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-02-09 | 학술지명변경 | 외국어명 : Bulletin of Korean Society of Basic Design & Art -> Journal of Basic Design & Art | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2011-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2006-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2005-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2003-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.33 | 0.33 | 0.34 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.34 | 0.34 | 0.512 | 0.08 |
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