조선시대 궁중검무의 유형별 고찰(考察)

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 현행 각 지역 향제교방검무 형성에 영향을 끼친 조선시대 궁중검무의 유 형별 공연양상을 궁중연향을 기록한 각종 의궤(進宴儀軌,進饌儀軌,進爵儀軌 )와 정재무도홀기(呈才舞圖笏記) 등의 문헌사료를 중심으로 고찰(考察)하는데 그 목적이 있다. 조선시대 각종 의궤와 정재무도홀기(呈才舞圖笏記)에 기록된 궁 중검무의 유형은 검기무(검무), 첨수무, 공막무로 나타나고 그 내용을 정리하면 다음 과 같다. 첫째, 의궤의 악장의 기록을 통해 검기무와 공막무의 유래를 중국 진나라 말기 홍 문연의 잔치에서 벌어진 고사에서 인용하고 있고 첨수무는 속칭 엽무라 불리우던 춤 인데 영종조에 첨수무로 개칭되었음을 알 수 있다.또한 검기무는 여기(女妓)에 의해, 첨수무는 여기 및 무동(舞童)에 의해 공막무는 무동에 의해 2개의 검기(劍器)를 들 고 추는 춤으로 나타난다. 또한 다른 궁중정재와 달리 공연 시 창사(唱詞)를 부르지 않는 형태로 공연하였다. 둘째, 의궤의 공령에 기록된 궁중검무 복식과 권수도식의 정재도 및 복식도를 통하여 살펴본 궁중검무의 유형 중 검기무(검무)와 공막무의 복식은 전복(戰服)의 형태를 띠며 첨수무 역시 소매가 좁은 형태의 상의(狹袖)와 쾌자형태의 옷인 반비의(半臂 衣)와 전대를 띠었음을 알 수 있다. 셋째, 의궤에 나타난 공령의 기록(各差備)과 정재도 및 정재무도홀기의 기록을 통 해 살펴본 궁중검무는 유형별로 2, 4, 8명에 의해 두명씩 짝을 이루어 각각 검 두 개 를 들고 추어졌음이 나타난다. 넷째, 정재무도홀기의 기록에 나타난 궁중검무의 유형별 반주음악은 검기무와 공막무는 무령지곡을 연주하고 첨수무는 만천춘지곡을 반주음악으로 사용하고 연주시 모두 향당교주 방식으로 연주한다. 다섯째, 정재무도홀기의 기록에 나타난 춤의 진행방식에 있어 검기무는 춤을 추 기 전에 악사가 검기를 가져다 놓고 좌우로 나가면 춤이 시작되고, 첨수무와 공막무는 춤을 추다가 춤의 중간에 악사가 검기를 가져다 놓고 좌우로 나가는 형식을 띠고 있 다. 여섯째,정재무도홀기의 기록에 나타난 궁중검무의 유형중 검기무에 사용된 춤동 작은 무작(舞作), 상대무진 (相對舞進), 상대무퇴(相對舞退), 환립(換笠), 혹배혹 면이무(或背或面而舞), 상대궤무(相對跪舞), 농검(弄劍), 집검(執劍), 번표이농수 검무(翻飄而弄袖劍舞), 기립(起立), 무작(舞作), 각용재(各用才), 연귀소(鷰歸 巢), 연풍대(筵風擡), 무진(舞進), 무퇴(舞退) 등으로 다채롭게 나타나고 첨수무와 공막무는 동일한 춤사위로 구성되어 있고 검기무에 나타나지 않는 회선이무(回旋而 舞)의 춤동작이 나타나며 환립(換笠), 각용재(各用才) 등의 춤동작은 나타나지 않는 다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study aims at inquiring into aspects of performing each style of geommu(sword dance) performed at court in the Joseon dynasty, which influenced on taking shape of regional geommu performed at gyobang(office for training the entertaining women) in each province, around historical documents such as Jeongjaemudoholgi(record for court dance) and several uigwes(record for royal banquet). The styles of geommu at court revealed in the above documents are named as geomgimu(geommu), cheomsumu and gongmakmu, and the summery of the investigation on them is as follows: Firstly, through the record of uigwe, the origin of the geomgimu and the gongmakmu is cited from an old story of the banquet at Hongmen in the late period of the Qin dynasty of China. And the cheomsumu, popularly called yeopmu, was renamed as it is during the reign of King Yeonjong, in the late period of the Joseon dynasty. In addition, the geomgimu was performed by yeoggi(entertaining women), the cheomsumu, by yeoggi and mudong(boy dancer), and the gongmakmu, by mudong, with two pieces of sword prop per person. They were also performed without changsa(a kind of narration or a song sung in Chinese before the dance), which was different from other kinds of court dance. Secondly, among the styles of geommu at court investigated through the uigwe's formal regulation on the costume of court geommu and its graphic records on the formation and the costume of court dance, both costumes of the geomgimu(geommu) and the gongmakmu carried the style of jeonbok(a kind of outer tunic) and also that of the cheomsumu, narrow-sleeved upper garment, banbiui(a kind of jeonbok) and jeondae(wide belt). Thirdly, from the regulation of uigwe and the record of Jeongjaemudoholgi, each geommu performed at court was danced by double numbered dancers such as two, four, and eight dancers according to the styles. And it is also found that they danced carrying two sword props, that is, one in each hand. Fourthly, the accompanying music to each style of court geommu found in the record of Jeongjaemudoholgi is as follows: the geomgimu and the gongmakmu were accompanied by muryeongjigok(sonorous music used for military exercises or the king's procession) and the cheomsumu, by mancheonchunjigok(a kind of hyangdanggyoju). And all of them were played in the way of hyangdanggyoju(playing Korean and Chinese musical instruments by turns). Fifthly, when it comes to the progression of dance revealed in the record of Jeonjaemudoholgi, the geomgimu began after musicians put the sword props on the dancing area and retreated to the right and left. On the other hand, the props of the cheomsumu and the gongmakmu were put in the middle of dance by musicians. Sixthly, among styles of geommu at court appeared in the record of Jeongaemudoholgi, the geomgimu has various dance movements named as follows: mujak; sangdaemujin; sangdaemutoe; whanlip; hokbaehokmyeonimu; sandaegwemu; nonggeom; jipgeom; beonpyoinongsugeommu; girip; mujak; gakyongjae; yeonguiso; yeonpungdae; mujin; mutoe etc. The cheomsumu and the gongmakmu have the same dance vocabularies and additional one such as hoeseonimu which is not appeared in the geomgimu. And the two excluded some vocabularies such as whanlip and gakyongjae etc.

목차 (Table of Contents)

• I. 머리말
• II. 첨수무(尖袖舞)
• 1) 의궤(儀軌)에 기록된 첨수무(尖袖舞) 양상
• 2) 정재무도홀기(呈才舞圖笏記)에 기록된 첨수무양상
• III. 공막무(公莫舞)
• 1) 의궤(儀軌)에 기록된 공막무(公莫舞) 양상
• 2) 정재무도홀기(呈才舞圖笏記)에 기록된 공막무양상
• IV. 비교고찰
• 1) 유래(由來)
• 2) 복식
• 3) 무원수(舞圓數) 및 무인(舞人)
• 4) 반주음악
• 5) 춤의 진행방식
• 6) 춤동작
• V. 맺음말
• 참고문헌
• 국문초록
• Abstract

참고문헌 (Reference)

• 1 김혜림, "한국검무의 변천과정에 관한 연구" 상명대학교 1998
• 2 김운태, "한국 검무사 연구" 청주대학교 1998
• 3 송방송, "조선후기의 향기(鄕妓)와 궁중정재" 26 : 1996
• 4 조혁상, "조선조 검무시의 일연구" 성균관대학교 2004
• 5 이경진, "조선시대 정치사회상에 나타난 궁중검무의 변화에 관한 연구" 수원대학교 2003
• 6 정은경, "조선시대 선상기(選上妓)에 의한 궁중정재와 민간연희의 교섭" 한국민속학회 39 : 337-379, 2004
• 7 임수정, "조선시대 궁중검무 공연 양상" 한국공연문화학회 0 (0): 427-456, 2007
• 8 이흥구, "조선궁중무용" 열화당 2000
• 9 국립국악원, "정재무도홀기" 국립국악원 1980
• 10 한국정신문화연구원, "정재무도홀기" 한국정신문화연구원 1994
• 11 신명숙, "신라 가면무에 관한 연구: 처용무, 검무를 중심으로" 경희대학교 1988
• 12 서울대학교 규장각, "규장각 소장 의궤 해제집2" 서울대학교 규장각 2004
• 13 서울대학교 규장각, "규장각 소장 의궤 해제집1" 서울대학교 규장각 2004
• 14 이순전, "검무고:조선말엽을 중심으로" 서울대학교 1972
• 15 김은자, "宮中呈才 響鈴舞의 發生攷" 우리춤연구소 1 (1): 1-17, 2005
• 16 "[辛丑] 進饌儀軌, 서울대학교 규장각 소장"
• 17 "[戊子] 進爵儀軌, 서울대학교 규장각 소장"
• 18 "[己丑] 進饌儀軌 서울대학교 규장각 소장"
• 19 "[乙卯] 整理儀軌, 서울대학교 규장각 소장"
• 20 "[丁亥] 進饌儀軌, 서울대학교 규장각 소장"