KCI등재
<제4집단> 사건의 전말: ‘한국적’ 해프닝의 도전과 좌절 = The Whole Story of the ‘Fourth Group’: The Challenge and Frustration of ‘Korean’ Happening
저자
조수진 (이화여자대학교)
발행기관
학술지명
권호사항
발행연도
2013
작성언어
Korean
주제어
등재정보
KCI등재
자료형태
학술저널
발행기관 URL
수록면
141-172(32쪽)
KCI 피인용횟수
4
DOI식별코드
제공처
<제4집단>(The Fourth Group)은 1970년 6월에서 8월까지 두 달 남짓한 활동만을 남기고 해체된, 한국 현대미술사에서 가장 단명했던 행위 미술 단체이다. <제4집단>에 대한 일반적인 견해는 해프닝을 통해 기성세대와 사회 현실을 비판했던 그들의 시도가 당국의 탄압과 미술계의 냉대 속에 무력화되어 말 그대로 해프닝에 그치고 말았다는 것이다. 연구자들의 평가 역시 <제4집단>의 사회 비판적 의지의 진정성 문제나 체제 저항적 행위의 성공 여부 같은, 정치적 아방가르드로서의 가치에만 집중되어 있다. 본 연구는 <제4집단>의 행위 미술에 사회비판적 가치 외의 미술사적 가치를 부여하기 위해, <제4집단> 주체의 성격과 그들의 행위미술이 표명된 양상의 규명에 주력했다.
그 결과 <제4집단>은 정치적 이데올로기로 무장한 단체는 아니었으나, 새로운 예술을 창조하려는 열망 아래 규합해 삶의 영역인 대중문화에 접근하려 시도한 문화인 집단이자 총체예술 단체였다는 사실이 드러났다. <제4집단>은 또한 당시 윗세대에 반감을 지녔던 20~30대 젊은이들로서, 독자적인 세대 정체성을 구축하고 이를 ‘주간지’라는 대안적 언론매체를 통해 홍보한 청년 하위문화 공동체였다. <제4집단>에게 해프닝은 보수적인 사회 풍조와 기성 문화예술계를 비판할 수 있는 수단으로서, 각 예술 장르의 경계를 넘나드는 전위예술 형식 이상의 역할을 담당했다. 해프닝은 이들에게 현실 정치적인 체제 변혁의 도구는 아니었으나 반 예술(anti-art)의 도구, 나아가 세대 정체성에 기초한 문화 정치의 도구였던 것이다.
<제4집단>의 해프닝은 이처럼 한국 최초로 전위예술과 대중문화 간의 관계를 형성하며 하위문화의 한국적 양상을 창출해 냈으나, 그 과정에서 ‘서구예술의 수용’과 ‘전통문화의 수호’, ‘엘리트 예술가’와 ‘대중’, ‘기성세대’와 ‘청년세대’, ‘현실참여’와 ‘예술을 위한 예술’ 등 당대 사회문화의 대립항들이 야기한 갈등의 중심에 서게 되었다. 즉 해프닝에 대한 정부당국, 순수예술계, 대중문화계 각자의 입장과 이해관계가 서로 교차되며 첨예한 논쟁과 새로운 자각들이 발생하게 된 것이다.
<제4집단> 해프닝의 본질은 바로 이 같은 과정, 다시 말해 서구의 첨단예술 장르가 한국이라는 주변부 문화를 통과하며 변화한 문화변용(cultural metamorphosis)으로서의 사건 그 자체에 있다. ‘동·서양이 결합된 <제4집단>의 예술 체제’, ‘대안언론으로 대중문화 잡지가 선택될 수밖에 없었던 당대 미술제도의 미비함’, ‘주간지와의 결합으로 청년 하위문화의 형태를 취하게 된 과정’, ‘가두 해프닝을 퇴폐와 불온의 표명으로 인지한 시대 상황’, ‘퇴폐적 전위예술로서 해프닝을 부인했던 미술계’ 등이야말로 서구 해프닝의 한국적 변용의 증거들이다. 그러므로 <제4집단>은 ‘한국적’ 해프닝을 전개해 나가는 과정에서 좌절했을 뿐, 결코 실패한 것이 아니었다. 결성에서 해체까지 <제4집단>을 둘러싸고 진행된 사건의 전말, 그것이 바로 ‘한국적’ 해프닝의 본질이자 미술사적 가치이기 때문이다.
The Fourth Group is an art group whose livelihood was of the shortest in the history of contemporary Korean art since its activity was carried out only for about two months from June to August 1970. There is a widespread evaluation of the Fourth Group: Its attempt to criticize the then older generation and social reality through its execution of happenings was itself a happening because it was debilitated due to the oppression of authorities and the then art scene’s frigidity toward it. Scholarly attention and interest have also long been directed only to the group’s impact as a political avant-garde focusing on the assessment of the authenticity of its social-critical attitude or on whether or not its anti-system activities were successful. This study places importance on the subjective characteristics of the Fourth Group and the way that its members’ performance art pieces was rendered in order to cast light on the art-historical implication of the Fourth Group’s performance art works besides its significance in terms of social criticism.
In result, this study has revealed the fact that although the Fourth Group was not a group equipped itself with certain political ideology, it was both a cultural group and a total art group which attempted to make an intimate approach to popular culture as a representation of everyday life so as to create a new kind of art. Moreover, the Fourth Group consisted of young people in their twenties and thirties who were antipathetic toward the then older generation and was a youth subculture that established their own generational identity and advocated such an identity of them through an alternative mass media of a weekly magazine. For the group Happenings meant a means to criticize the conservativeness of the then social climate and the then existing cultural and artistic scene and thus they represented something more than an avant-garde art form whose aim was to nullify the boundaries between different art forms. A Happening was, for its members, not a tool for the reformation of the system of realpolitik, but it was a tool for anti-art and further a tool for cultural politics based on the identity of their generation.
The first Korean subculture was substantiated and nurtured by the Fourth Group’s Happenings as the first endeavors to create a relationship between avant-garde art and popular culture in Korea. Yet in the course of it, they located themselves in the center of the conflicts caused by the then socio-cultural oppositions such as ‘the reception of Western art’ and ‘the preservation of traditional culture,’ ‘the artist as the elite’ and ‘the populace,’ ‘the older generation’ and ‘the younger generation,’ and ‘art’s duty to engage in social reality’ and ‘art for art’s sake.’ In other words, acute disputes and new awarenesses were generated as the stances and interests of government authorities, the fine art scene and the popular culture milieu ran counter to one another.
The essential significance of the Fourth Group’s Happenings lies in such a process itself—their existential status as a cultural metamorphosis in which one of the most up-to-date art forms of the West was subject to transformation as it was introduced to and interacted with Korea, which was a marginal culture. The Korean metamorphosis of Western Happening is clearly evinced by ‘the artistic structure of the Fourth Group in which the East and the West are combined,’ ‘the inertia of the then institution of art that a popular culture magazine was the only option available to be chosen as an alternative mass media,’ ‘the fact that the group came to assume a form of youth subculture through its collaboration with a weekly magazine,’ ‘the then socio-cultural circumstances that its street Happenings were understood as embodying decadence and impropriety,’ and ‘the then art scene that rejected Happening by accusing it as a form of decadent avant-garde a...
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
---|---|---|---|
2027 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2021-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-12-30 | 학술지명변경 | 외국어명 : The Misulsahakbo(Reviews on the Art History) -> Korean Bulletin of Art History | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2011-01-01 | 평가 | 등재 1차 FAIL (등재유지) | KCI등재 |
2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2006-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2005-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2003-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.35 | 0.35 | 0.41 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.43 | 0.42 | 1.045 | 0 |
서지정보 내보내기(Export)
닫기소장기관 정보
닫기권호소장정보
닫기오류접수
닫기오류 접수 확인
닫기음성서비스 신청
닫기음성서비스 신청 확인
닫기이용약관
닫기학술연구정보서비스 이용약관 (2017년 1월 1일 ~ 현재 적용)
학술연구정보서비스(이하 RISS)는 정보주체의 자유와 권리 보호를 위해 「개인정보 보호법」 및 관계 법령이 정한 바를 준수하여, 적법하게 개인정보를 처리하고 안전하게 관리하고 있습니다. 이에 「개인정보 보호법」 제30조에 따라 정보주체에게 개인정보 처리에 관한 절차 및 기준을 안내하고, 이와 관련한 고충을 신속하고 원활하게 처리할 수 있도록 하기 위하여 다음과 같이 개인정보 처리방침을 수립·공개합니다.
주요 개인정보 처리 표시(라벨링)
목 차
3년
또는 회원탈퇴시까지5년
(「전자상거래 등에서의 소비자보호에 관한3년
(「전자상거래 등에서의 소비자보호에 관한2년
이상(개인정보보호위원회 : 개인정보의 안전성 확보조치 기준)개인정보파일의 명칭 | 운영근거 / 처리목적 | 개인정보파일에 기록되는 개인정보의 항목 | 보유기간 | |
---|---|---|---|---|
학술연구정보서비스 이용자 가입정보 파일 | 한국교육학술정보원법 | 필수 | ID, 비밀번호, 성명, 생년월일, 신분(직업구분), 이메일, 소속분야, 웹진메일 수신동의 여부 | 3년 또는 탈퇴시 |
선택 | 소속기관명, 소속도서관명, 학과/부서명, 학번/직원번호, 휴대전화, 주소 |
구분 | 담당자 | 연락처 |
---|---|---|
KERIS 개인정보 보호책임자 | 정보보호본부 김태우 | - 이메일 : lsy@keris.or.kr - 전화번호 : 053-714-0439 - 팩스번호 : 053-714-0195 |
KERIS 개인정보 보호담당자 | 개인정보보호부 이상엽 | |
RISS 개인정보 보호책임자 | 대학학술본부 장금연 | - 이메일 : giltizen@keris.or.kr - 전화번호 : 053-714-0149 - 팩스번호 : 053-714-0194 |
RISS 개인정보 보호담당자 | 학술진흥부 길원진 |
자동로그아웃 안내
닫기인증오류 안내
닫기귀하께서는 휴면계정 전환 후 1년동안 회원정보 수집 및 이용에 대한
재동의를 하지 않으신 관계로 개인정보가 삭제되었습니다.
(참조 : RISS 이용약관 및 개인정보처리방침)
신규회원으로 가입하여 이용 부탁 드리며, 추가 문의는 고객센터로 연락 바랍니다.
- 기존 아이디 재사용 불가
휴면계정 안내
RISS는 [표준개인정보 보호지침]에 따라 2년을 주기로 개인정보 수집·이용에 관하여 (재)동의를 받고 있으며, (재)동의를 하지 않을 경우, 휴면계정으로 전환됩니다.
(※ 휴면계정은 원문이용 및 복사/대출 서비스를 이용할 수 없습니다.)
휴면계정으로 전환된 후 1년간 회원정보 수집·이용에 대한 재동의를 하지 않을 경우, RISS에서 자동탈퇴 및 개인정보가 삭제처리 됩니다.
고객센터 1599-3122
ARS번호+1번(회원가입 및 정보수정)