21세기 도예계의 새로운 변화와 시도 : 중국·영국·아일랜드를 중심으로 = Study of Post-Ceramic Art Museum in England and China in 21st century
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2018
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329-345(17쪽)
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근래 현대도예계에서 일어나는 구조적 변화는 주목할 만한 가치가 있다. 예술계의 새로운 시도는 일상 적인 일이지만, 도자의 역사, 매체, 재료적 특성으로 인해 도예계의 변화는 상대적으로 느리고 조심스럽게 일어난다. 하지만 현재 도예계에서 나타나는 구조적 변화는 빠르고 급진적이며 도자의 특성과 밀접하게 관련되어 있다. 이러한 새로운 시도는 도자의 특성을 파악해 그 한계를 이용하여 발전 시킨 예라고 볼 수 있다. 그러므로 구조적인 변화에 대한 연구는 도예계가 직면한 문제와 해결방식을 객관적으로 인식하는 데 도움이 될 수 있다.
이를 위해 본고에서는 중국, 영국과 아일랜드의 예를 중심으로 살펴보았다. 2016년 중국의 역사적인 도자 요충지인 경덕진에 문을 연 도계천의 경우, 단순한 복합 문화 공간처럼 보이지만 경덕진의 도자산업을 안정적으로 발전시키기 위해 국가 주도적으로 개발된 곳이다. 또한 중국의 푸토(Futo) 그룹에서 운영하는 푸리 국제 도자미술관은 미술관과 레지던시 건물만이 완공된 곳에 도예가들을 초청하여 작가들에게 작품을 만드는데 필요한 재료와 인력, 그리고 대형 작품을 만들 수 있는 설비를 제공하여 현재는 성공적 인 문화 공간이자 지역의 명소로 자리 매김하였다. 그리고 국제 도자축제인 영국 아버리스위스의 도자축 제(ICF International ceramic festival Aberystwyth UK)는 시연과 강연, 워크샵 위주로 도자관련 종사자를 위 한 전문적인 내용이 주를 이루며 안정적으로 행사를 이어오고 있다. 마지막으로, 토마스 타운의 아일랜드 공예협의회(DCCol Ceramics Skills and Design Training Course Ireland)는 도자의 실용적 연구와 도예가 지원 및 교육으로 아일랜드에서 높은 수준의 작품을 만들어 내는 공예작가를 많이 배출시킨 원동력이 되었다.
이러한 사례들을 통해 추론할 수 있는 첫 번째 내용은 ‘도자매체의 한계’이다. 이는 도자 작업에 요구 되는 비용과 공간이 곧 작업의 한계라는 것이다. 두 번째로 ICF와 토마스 타운의 경우에서와 같이, 실용적 인 교육의 필요성이다.
따라서 매체의 특수성이 클수록 정보의 교류와 실무 교육이 중요하다. 또한 개인의 연구로만 해결할 수 없는 다양한 전문 영역들과 변수들이 많다. 위 사례들은 안정적인 교육과 교류를 위한 플랫폼이 도예계의 빠른 발전을 위한 밑거름이 될 수 있다는 것을 보여주고 있다.
The structural changes that have taken place in the modern ceramics in recent years are noteworthy. New attempts in the art world are common, but due to the history, media, and material characteristics of ceramics, changes in the ceramics are relatively slow and careful. However, today the structural changes in ceramics are fast and radical, closely related to the characteristics of ceramics. This new attempt can be seen as an example of understanding the ceramic’s characteristics and using them to be developed. Therefore, research on structural changes can help us objectively perceive the problems and solutions that the ceramics faces.
For this purpose, this study focused on China, England and Ireland. First of all, in the case of the Taoxichuan Ceramic Art Park in Jingdezhen, which is opened in 2016, the historic center for Chinese ceramics, it seems like common multi-cultural space, but it was founded by Government for stable development of the ceramics of Jingdezhen. In addition, Fu Le International Ceramic Art Museum, operated by Futo Group of China, invites ceramic artists to the empty art museum and residency building. The artists were provided the necessary materials, manpower, and facilities to make their works by the museum. It is now a successful case as a cultural space and has become a popular spot of the region. The ICF UK (International Ceramic Festival, Aberystwyth) has been steadily carrying out professional events for demonstrators, lecturers and workshops. Finally, DCCol’s (Ceramics Skills and Design Training Course Ireland) Thomas Town has become a driving force for many craft artists who produce high-quality works in Ireland through practical study of ceramics, ceramics support and education.
The first content that can be deduced from these cases is the limitation of the ceramic medium. This means, the costs and space are required for ceramics could be the limitations of the work. Secondly, as in the case of ICF and Thomas Town, it is necessary to practical education.
Therefore, the greater the specificity of the media, the more important is the exchange of information and the importance of practical training. In addition, there are many specialized areas and variables that can not be solved only by individual research. The above examples show that a platform for stable education and exchange can be the basis for the rapid development of the ceramics.
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