할리우드와 독일 영화의 전통 - 느와르 영화를 중심으로 = Hollywood und die deutsche Filmtradition - unter besonderer Betrachtung von ‘Film noir’

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Viele deutsche Regisseure wanderten in den 30er Jahren nach Hollywood ausund wurden dort zu Mitbegründern des Film noir. Darunter sind Robert Siodmak,Fritz Lang und Billy Wilder etc. zu nennen. Sie erzählten von den Schattenseitender großstädtischen Lebenswelt und visualisierten die Isolisation und Bedrohungdes Individiums mit düsteren Bildern.
Im Noir-Film <The Dark Mirror>(1946) versuchte Robert Siodmak diepathologische Psychologie des Menschen anhand des Doppelgänger-Motivs zuuntersuchen, das in deutschen Filmtraditionen häufig vorkommt. In Hollywoodzeigte Fritz Lang in Noir-Filmen wie <The Woman in the Window>(1944) und<The Big Heat>(1953) die gespaltene Psychologie des Einzelnen und dieSchattenseiten der Gesellschaft. In dem typischen Noir-Film <Double Indemnity> (1944) von Billy Wilder, der hauptsächlich seine Karriere als Drehbuchautor inDeutschland startete, trat eine Femme Fatal auf. Dieser Film zeigte auch die dunkleSeite der grassierenden Gesellschaft.
Darüber hinaus verwendeten diese Regisseure häufig formale ästhetischeElemente aus der deutschen Filmtradition: Doppelgänger und Spiegel, scharfkontrastierendes Schwarz-Weiß-Licht, Schatten und Silhouetten, subjektivbewegteKamera etc. Diese wurden jedoch nicht zur Schaffung fantastischerWelten verwendet, sondern trugen dazu bei, die Schattenseiten der amerikanischenGesellschaft aufzudecken. Die expressionistische Methode wurde hier mit einerrealistischen Beschreibung kombiniert.

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 우선 독일 표현주의 영화 및 할리우드 느와르의 범주와 특징을 정리한 다음에로버트 지오트막의 <어두운 거울>, 프리츠 랑의 <창문 속의 여인>과 <빅 히트>, 빌리 와일더의 <이중 배상>을 중심으로 독일 영화의 전통이 어떻게 계승되고 있는지를 구체적으로살펴보았다.
바이마르 시대의 영화유산을 물려받은 지오트막은 <어두운 거울>에서 독일 영화의 전통에서 자주 볼 수 있는 도플갱어 모티브를 이용하여 인간의 병적인 심리를 다루었으며, 독일에서 풍부한 감독 경험을 가졌던 프리츠 랑은 할리우드에서 <창문 속의 여인>, <빅 히트>등의 느와르 영화를 통해 분열된 개인의 심리를 추적하거나, 부패와 폭력이 만연한 사회의어두운 측면을 잘 드러냈다. 한편 시나리오 작가로 출발해 할리우드에서 감독으로 데뷔한빌리 와일더는 전형적인 느와르 영화 <이중 배상>을 통해 살인과 범죄, 그리고 성적 욕망이 가득한 사회를 묘사하기 위해 과거 회상 형식의 주관적인 시점을 활용하고 팜므 파탈의여주인공을 등장시켰다.
또한 이들 느와르 영화는 독일 영화의 전통에서 비롯된 형식미학적 요소들, 즉 로우 키조명, 극명하게 대조되는 명암, 그림자와 실루엣, 거울과 가면 모티브, 주관적인 카메라의시점과 과감한 카메라 각도 등을 자주 사용하였다. 그런데 이것은 독일 표현주의에서처럼환상적인 세계를 만들어내기 위해서가 아니라 미국 사회의 어두운 측면을 드러내기 위해서였다. 요컨대 표현주의적 환상을 만들어냈던 기법이 여기서는 사실주의적 묘사와 결합한것이다.

참고문헌 (Reference)

• 1 이광복, "할리우드가 독일 영화와 문학을 만났을 때" 북코리아 2020
• 2 토머스 샤츠, "할리우드 장르" 컬처룩 2014
• 3 남완석, "바이마르 공화국 시대의 영화" 문학과영상학회 4 (4): 5-132, 2003
• 4 정태수, "미국적 가치의 정체성 혼란, 필름느와르(film noir, 1941~1958년)" 한국영화학회 (29) : 245-276, 2006
• 5 고원, "문학과 영상매체: 독일 표현주의 영화예술의 미학: <마지막 남자>와 <베를린 알렉산더 광장>의 정신분석학적 접근" 9 : 14-54, 2000
• 6 볼프강 야콥센, "독일영화사" 이화여자대학교출판부 2009
• 7 남완석, "독일 표현주의 영화연구 (1) : 독일 표현주의 영화의 범위에 대한 비판적 고찰" 한국영화학회 (79) : 65-93, 2019
• 8 진일상, "독일 표현주의 영화 －회화적 요소와 영상언어" 한국독어독문학회 44 (44): 348-367, 2003
• 9 노인화, "독일 표현주의 영화 연구 - 니체 사상과 ‘이중자아(Doppelgänger)’개념을 중심으로" 14 : 293-316, 1998
• 10 Cornelius Schnauber, "Spaziergänge durch das Hollywood der Emigranten" 2001
• 11 Sabine Hake, "German National Cinema" 2002
• 12 Lutz Koepnick, "German Cinema between Hitler and Hollywood" University of California Press 2002
• 13 Michael Töteberg, "Fritz Lang" 2010
• 14 Paul Duncan, "Film Noir" 2017
• 15 Babara Steinbauer-Grötsch, "Die lange Nacht der Schatten" Film noir und Filmexil 2005
• 16 조수진, "Deutscher Filmexpressionismus: Die Innenvorgänge nach außen projizieren - mit einer kurzen Bildanalyse der Art und Weise der visuellen Darstellung in den deutschen expressionistisch tendierenden Filmen" 한국독어독문학회 50 (50): 124-143, 2009
• 17 김태희, "1차 대전 직후 프랑스에서의 독일 표현주의 영화 수용 양상- <칼리가리 박사의 밀실>을 중심으로" 프랑스학회 (75) : 303-323, 2016