데이비드 파이(David Pye)의 Workmanship of Risk 미적 가치와 현대도자 = The aesthetic value of workmanship risk and contemporary ceramics based upon the David Pye theory
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2018
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31-51(21쪽)
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도자예술은 ‘흙’이라는 질료와 다양한 성형방법(Process)에 의해 표현되는 예술의 형태로 오랜 시간 동 안 인간의 삶과 함께 호흡 하였다. 그러므로 표현 방식에 있어서 전통적인 방법에 근간을 두고 그것을 배제 할 수 없는 예술영역 중 하나이다. 이러한 특성으로 인하여 과거의 도자예술의 표현 방법은 극히 제한적이었으므로 다른 예술 영역보다 다양성이 다소 부족한 편이었다. 그러나 현대 도자예술의 표현 양상은 질료에 대한 이해와 전통적인 성형방법에 기반을 두되 다양한 시각적 접근과 담론들을 생성해 내면서 표현의 확장을 유도하고 있다. 본고에서 의미하는 도자예술의 표현의 확장이란 ‘흙’이라는 질료의 물질적 특성과 성형방법(Process)을 이해하고 수용하여 타 예술 영역에서 표현 할 수 없는 도자예술만이 가질 수 있는 표현을 의미한다. 이러한 확장된 표현을 함에 있어서 본 연구는 성형방법(Process)에서 가장 본질적이고 필수 조건인 Workmanship에 초점을 맞추어 고찰하고자 한다.
Workmanship의 사전적 의미는 사물을 만드는 기술, 기량, 솜씨라고 정의된다. 그러나 영국의 공예가 이며 이론가인 데이비드 파이(David Pye)는 단순히 기술, 기량, 솜씨를 의미하는 것이 아닌 기술, 기량 즉 Technique의 지식을 바탕으로 작업자의 행동에 영향을 주는 것이 Workmanship 이라 정의하였다. 이러한 Workmanship을 파이는 Workmanship of certainly 와 Workmanship of risk로 나누어 언급하고 있다.
Workmanship of certainly 만들어진 사물의 결과물들이 미리 계획된 형태, 색깔, 크기 등을 완벽하게 재 현한 것을 의미한다. 이러한 결과물을 만드는 작업자의 Workmanship은 기획자에 의해 항상 규제되고 조절된다. 완벽하게 만들어진 결과물들은 제작 전 프로토타입 (Prototype)에 의해 선 제작되며 그것을 바탕으로 문제점을 보완하여 사물로 만드는 것이다. 반면 Workmanship of risk란 작업자가 부주의 하거나 동작의 실수 또는 순간의 사고로 작품을 망칠 수 있는 것으로 완벽하지 않은 것 즉 거칠거나 세련되지 않거나 실패한 것 같은 결과를 의미한다.
이에 따라 본 연구는 파이의 이론을 기반으로 workmanship of risk에 중심을 두고 전개함에 있어 Workmanship of risk가 현대도예에 어떤 형식으로 표현되고 논의 되는지를 고찰한다. 이는 디지털 시대에 등한시 될 수 있는 수작업에서 오는 Workmanship of risk의 미학적 가치와 미래적 가능성에 대한 제시이다. 이러한 미학적 가치와 미래적 가능성 제시는 공예, 회화, 조각 그리고 현대 도예 작가들의 작품을 통해 살펴보고자 한다.
Ceramic art has been breathing with human life for a long time in the form of art expressed by the material called ‘clay’ and various making processes. Therefore, it is one of the artistic areas based on traditional methods of expression and can not be excluded. Due to these characteristics, the way of expressing ceramic arts in the past was extremely limited, therefore diversity was somewhat lacking than in other artistic areas. However, the expression aspect of contemporary ceramic art is based on the understanding of the material and the traditional making method, but it induces the expansion of expression by creating various visual approaches and discourses. The expansion of expression mean that can understand and accept the clay material qualities and making process. This means that ceramic can express but cannot be expressed in the other field of arts. This research explores the ways in which extended expression that focused on the workmanship which is the essential and primitive in the making process.
According to the Dictionary defined the workmanship is the skill with which something was made or done. But the British craftsman and theorist David Pye defined the workmanship as influencing the behavior of the worker based on the knowledge of the technique and the skill, rather than merely the skill. Pye categorized about workmanship that is workmanship of certainly and workmanship of risk. Workmanship of certainly means that the outcome of a created object is a perfect reproduction of a pre-planned such as form, color and size. The workmanship of these results is always regulated and controlled by the planners. Completely made products are pre-fabricated by prototype before production, making it a thing to complement the problems based on it. Workmanship of risk, on the other hand, is the result of an operator being careless or mistaken of an action or an accident of the moment, which is imperfect, that is, rough, unsophisticated or unsuccessful. Therefore, this study aims to examine how the risk of workmanship is expressed and discussed in contemporary ceramics in the development of workmanship of risk based on Pye theory. This is a presentation of the aesthetic value and future possibilities of workmanship of risk from manual work that can be neglected in the digital age. This aesthetic value and futuristic possibility presentation will be examined through works of crafts, paintings, sculptures and contemporary ceramic artists.
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