Pride and Prejudice의 소설기법 : 소설 교수법의 한 방안 = The Structural Technique of Pride and Prejudice
저자
崔丞弼 (檀國大學校 文理科大學 英文學)
발행기관
학술지명
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발행연도
1981
작성언어
Korean
KDC
800.000
자료형태
학술저널
수록면
223-242(20쪽)
제공처
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The object of this thesis is to study the essence of the dramatic method in the structure of Pride and Prejudice, the dramatic approach in the characterization and the rules and aspects that govern the characteristics of the dramatic novel.
Jane Austen's fiction is dramatic in its structure, the point of view and the dialogue. The plot is framed dramatically. Her dramatic instinct can be found in her technique of timing and her analysis of human nature. She is not an omniscient intruder or a commentator but an objective observer.
In Thackeray's Vanity Fair which is famous for its omniscient style, typical scenes are comlpete in them selves. We know the characters immediately, they behave typically from the first, they never change but remain constant. But in Pride and Prejudice we do not know the characters well until the scene os followed by other scenes, they are not archetypes not develop with the story.
The dramatic method is the best way of eliminating the narrator and exposing the scene directly to the reader. The author is never to appear but presents his story in the form of scences. He must sacrifice his privilege of talking to the reader. The dramatic art of fiction consists of making the story tell itself. As Mr. Lubbock whose study of the subject of' point of view' is the most brilliant one considered, the purely dramatic method may be the logical goal of fiction. He finds in Flaubert the first real dramatic writer and in Henry James the perfect master of dramatic approach. But Mr. Muir finds in Austen the first novelist who practised it with consummate success.
Among the writers of the dramatic novel, only Austen sounds the comic note and she succeeded in writing dramatic novels in the comic tone, and this is her literary position in the history of English literature.
In Pride and Prejudice there is a confinement to one circle, one complex of life, producing naturally an intensification of action. And this intensification is one of the essential attributes of the dramatic novel.
The story of the dramatic novel has a progression and ends in conclusion and usually the end of the dramatic novel is very important. It is the final illumination. Death or happy finale, these are the two ends towards which the dramatic novel moves, and Austen's novels always end in the happy solution taking the form if suitable marriage.
The main object of the dramatic novel is to trace development. Development implies time and in it we can find the logic of causality.
Many authors and critics are convinced that dramatic modes of narration are superior to any subjective mode that allows for direct appearances by the author or his reliable spokesman.
The dramatic novel has affinity with deama. In formal dramas, the elements we find in the dramatic novel exist in their purity. The character novel or the subjective novel would lose almost all its meanings if it were to put on the stage. But Pride and Prejudice and other dramatic novels might be dramatized not only on the stage but also in the movies without difficulty.
Austen regards chapters in her novel as important units in unravelling the story. She frequently begins a chapter formally by setting the situation and introducing necessary points of informnation, and ends the chapter with the same formality by suggesting the importance of the issue just meatined. Chapter 1 of Pride and Prejudice is a good sample.
Austen's dramatic art of conversation is the supreme quality of her technique. In the dramatic novel the art of conversation plays the most important role. This is why when a dramatic novel is read aloud, its effect increases.
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