A Comprehensive Assessment of Tonality in Hindemith`s Third Piano Sonata (1936) = A Comprehensive Assessment of Tonality in Hindemith`s Third Piano Sonata (1936)
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2016
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Korean
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학술저널
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71-97(27쪽)
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20세기 전반은 음악가를 포함한 모든 이들에게 굴곡이 많은 시간이었다. 여러 나라들이 더 많은 권력을 추구하고 변화에 적응하지 못하면서 생긴 극심한 정치항쟁, 그것에 영향 받은 많은 작곡가들이 전임자들과는 차별화된 새로운 비전을 제시하였고, 파울 힌데미트(Paul Hindemith: 1895 - 1963)는 그들을 이끄는 작곡가 중 하나였다. 힌데미트는 기존의 소나타 형식에 자신만의 조성에 관한 새로운 해석을 채워 넣으면서 기존 작곡가들과는 다르게 전통적이고 혁신적인 측면들을 모두 수용했다. 따라서, 그의 조성에 대한 해석은 과거를 이해함과 동시에 신고전학파 전통의 미래를 향해 진전한다. 이 논문은 힌데미트가 1936년에 작곡한 세 개의 피아노 소나타 중 마지막 작품인 피아노 소나타 제 3번의 조성에 관한 고찰을 다루었고, 특히 전통적인 으뜸음(Tonic)과 딸림음(Dominant)의 관계에 의존하지 않고 “이중 도음(double leading tone)”을 이용하는 조의 구성, 순차적 진행을 강조하여 만들어지는 종지, 또 섬세하게 다뤄진 음정관계로 특징되는 주제별 구간 등의 다양한 특성들을 집중적으로 살펴보고 있다.
더보기In the first half of the twentieth century, Paul Hindemith (1895-1963) is one of the leading composers who proposed a distinctive way of writing music that is beyond the scope of their predecessors. This thesis examines Hindemith`s Third Piano Sonata and aims to highlight its musical value in twentieth-century piano literature. Among abundant interesting ideas revealing in the sonata, this thesis specifically focuses on Hindemith`s unique handling of tonality and how he embedded it in a traditional sonata structure. Instead of a typical way of general analysis of the piece, this thesis concentrates on the specific topic, tonality, and processes a profound analysis on individual categories in regard to the topic. My analysis shows that the representation of the key scheme in this piece does not entirely resemble the traditional hierarchical, so-called tonic-dominant relationship. This key scheme illustrates Hindemith`s interpretation of tonality that the tonic retains its original function, but at the same time, all twelve tones are independent. In addition to the leading tone relationship that applies to this key scheme, there are various other features such as cadence, formation of thematic line, sequence, and occasional modality and atonality that would contribute to the comprehensive assessment of tonality in the Third Piano Sonata. An examination of some of the contents from Hindemith`s theoretical book The Craft of Musical Composition is presented to observe how the composer follows his own theoretical guidelines, and how significantly that action would enhance his interpretation of tonality.
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