‘연출자 박승희(1901-64)’의 극단 토월회(土月會: 1923-31) 시절 연출적 지향과 평가들에 관한 논고 : 데뷔작"길식(吉植)"(1923)을 중심으로

국문 초록 (Abstract)

본 연구는 일제 강점기 조선에서 신극(新劇)운동의 선구였던 ‘극작가 겸 연출
자 박승희(1901-64)’의 연출 활동상과 근·현대 연출사적 위상에 대한 고찰의 일
환이다. 본고에서는 그가 극단 토월회(1923-31)의 학생극단체 시절 고국방문공
연(1923.7.4-8)에서 상연한 첫 번째 자작·연출작「길식(吉植)」을 중심으로, 그의
연출 의도와 무대화 과정 및 실제 공연의 면면에 대해 살펴보았다. 연구 결과는
첫째, 토월회-박승희는 공연기획 과정에서 신파극 양식과 관습을 배격한다는 원
칙을 세웠고, 희곡의 본질을 드러내는 예술적인 근대극을 상연하는 것을 목표로
삼았다. 둘째, 박승희의 창작극「길식」은 주인공 길식을 통해 조선사회의 구습을
폭로하고 타파를 계몽하는 취지의 사회극으로 파악되었다. 셋째, 박승희는「길
식」의 상연에서 목적연출의 절차와 방식 및 희곡에 충실한 지향의 해석적인 구
상을 도입하였고, 조선의 전형적인 생활상을 재현하고 삶의 정서를 표현한 무대
를 창조하는 데 주력하였다. 넷째, 박승희는 도쿄(東京) 유학시절 근대적 신게키
(新劇)를 비롯한 연극의 이론과 실제에 대해 폭넓게 탐구했으나, 실천적 측면에서
조선의 극계에 상존하는 여러 난관과 그에 대한 사전인식의 부족 및 연극제작 경
험의 부재로 인해 많은 시행착오를 경험하였다. 다섯째, 토월회-박승희의 첫 공
연에 대한 평가들은 호평이 주를 이루었는데, 그 근거는 공연의 질적 수준보다는
신파극에서 볼 수 없었던 근대적인 새로움의 요소들에서 찾아진다. 또한 토월회
가 도쿄 유학생 단체라는 점도 평가에서 다분히 긍정적인 요인으로 작용되었다.