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연행 공간에 따른 판소리의 변화양상 연구
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2014
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Korean
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KCI등재후보
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학술저널
수록면
155-194(40쪽)
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4
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본 논문은 연행 공간의 변화가 판소리에 어떤 영향을 미쳤는지를 살펴보고, 판소리가 지향해야 할 연행 공간의 모습을 찾아보고자 하는 데 목적이 있다.
필자는 판소리의 ‘판’을 구성하는 중요한 요소로 연행 공간을 지목하였다. 연행 공간의 테두리 속에는 연행을 위한 장소, 예술 자체로서의 판소리, 그리고 이를 연행하는 주체(창자, 고수, 청중)이라는 모든 요소가 공존하기 때문이다. 즉, 연행 공간은 유기적으로 연결되어 있어 어느 것 하나가 변화해도 판의 느낌이 바뀔 수 있다는 것을 전제하였다.
판소리는 근대 이후 공연장이라는 닫힌 공간에서 주로 연행되고 있지만, 과거에는 광장이나 집, 방안 등의 열린 공간에서 연행되었다. 그리고 오늘날의 판소리 연행은 공연장이라는 닫힌 공간에서 벗어나 한옥 등의 열린 공간을 지향하는 움직임이 일어나고 있다. 이를 필자는 ‘열린 구조(조선후기) → 닫힌 구조(근대) → 열린 구조로의 회귀(현대)’로 해석하였고, 연행 공간이 변화해가는 원인과 각 연행 장소의 특성을 규명하고자 하였다. 또한 이를 통해 현대 판소리가 당면한 과제를 짚어보고, 오늘날 전통문화가 추구하는 대중성과 소통을 위해 판소리가 지향해야 할 연행 공간의 모습을 그려보고자 하였다.
그 결과로 필자가 제안하는 것은 판소리 연행 공간을 구성할 때 연행자와 청중 간 쌍방향 소통의 열린 구조를 형성하는 것이다. 과거 많은 사람들의 사랑을 받았던 판소리는 그것을 향유하는 대중과 소통하는 예술이었다. 하지만 시대의 변화에 따라 전통문화의 입지가 축소되고 대중에게 쉽게 다가갈 수 없게 되면서, 판소리 역시 대중에게서 점차 멀어져 소통이 단절되고 있다. 과거 흥겨웠던 판소리의 판을 부흥시키고자 한다면 대중과의 소통을 우선적인 과제로 삼아야 할 것이다. 이를 위해 필자는 판소리 공연의 상시화, 한옥 등을 활용한 연행 무대의 확장, 창작판소리의 확대와 거리 소리판의 부활, 전통문화에서의 스타배출 등을 대안으로 제시하였다.
This paper examines the effect of performing spaces" transition to pansori, and finds out the preparable performing space for pansori.
I have paid attention to the performing space of pansori as an important aspect to compose the pan (stage) of pansori. Categories of the performing space are comprehensive of the space for performance, pansori as the performing art, and the main agents who perform pansori such as changja (vocalist), gosu (drummer), and cheongjung (audience). Therefore, aspects of the performing space are connected organically thus the transition of single aspect can effect the whole atmosphere of pan dramatically.
Traditionally pansori was performed outdoor spaces such as squares, houses, and inside the room, but currently pansori is performed indoor such as theaters and concert halls. Thus the performance of pansori is being played in open spaces such as hanhok, it shows a tendency that transfers from the closed space to the open space. I understood this tendency as open structure (late Joseon Dynasty) → closed structure (modern period) → return to the open structure (contemporary period), and tried to investigate the reason of performing spaces" transition as well as features of each performing spaces. Moreover, I scope on urgent problems of comtemporary pansori, and suggest preferable performing spaces for the popularity and communication in which the traditional culture seeks currently.
As a result, I propose a suggestion to formate the open structure for bilateral communication of performers and audiences while establishing performing spaces. In the past, beloved pansori was the art that communicates with audiences who enjoy pansori itself. Since the reduction of traditional culture"s ground makes difficult for approaching to the audiences by the change of period, pansori is being estranged from the audiences. In order to revive the festiveness of pansori what it has been before, I suggest permanent pansori performances, extension of the performing space using hanok, expansion of newly creative pansori, revival of street soripan (song stage), and the birth of star artists in the traditional culture.
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