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인천의 극장 문화 = The Cultural Landscape of Movie Theaters
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2016
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Korean
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이 글은 한국전쟁이후(약칭 ‘전후’) 인천의 영화 상영과 관람을 둘러싼 다양한 문화 양상을 기술(記述) · 분석하여 지역 극장 문화를 규명하였다. 전후 인천은 화교(華僑), 월남민, 미군 그리고 산업노동자 등 사회문화적인 혼종과 이산을 보여준 전형적 도시였다. 구체적으로 살핀 내용은 전후 비(非)상설극장 주도 영화 상영의 의미와 효과, 도시 공간의 기능적 분화와 상설극장 증가 및 재정비, 도시 구역별 극장의 장소적 특징 그리고 관객성 등이다. 본 연구를 위해 지역 극장 관련 문헌 자료 검토를 비롯해 극장 운영 종사자와 영화 관객의 구술 증언을 재구성하고 현장 답사를 실시하였다.
전후 인천은 한미문화관과 상이군인의 가설극장을 통해 할리우드 영화를 상영했는데, 이는 미국 건국 신화와 미국적 가치 전파의 주요 통로로 기능했다. 1960년을 전후하여 인천 지역 극장가는 지각 변동을 경험하였고, 그 결과 도심과 부도심 등 도시 공간에 따른 극장의 위계화 형성과 프로그램의 차이를 수반하였다. 지역민/관객의 극장가기 경험 역시 도시의 구역별 기능과 지역민/관객의 거주지와 직업에 따라 다층적 양상을 보였다.
전후 인천의 할리우드 영화를 포함한 외화 상영은 지역민에게 새로운 문화에 대한 충격을 완화시키는 학습장(學習帳) 역할을 하였다. 동시에 물질적 풍요로움을 전시하는 서구 영화는 지역민의 척박한 현실을 상기시키며 한국사회에 대한 자괴감을 불러일으키거나, 그에 대한 반동으로서 기술(技術) 습득을 통한 민족주의 발현을 추동시켰다.
인천 지역 극장 문화는 대규모 미군부대의 주둔에 따른 기지촌 성매매 여성의 존재에서도 변별성을 보였다. 전후 인천 지역민 가운데 상당수의 여성들이 성 노동에 종사하는 상황에서 특히, 부평의 에스컴(ASCOM)은 특정 집단이 해당 지역 극장 관객의 주요 구성원을 형성하는데 영향을 끼쳤다. 전후 인천의 극장 문화는 동시기 군부대 주둔과 이주자로 구성된 여타 재건도시 – 강원도 춘천과 원주 등 – 의 그것과 비교 · 검토는 물론, 한국사회 전체 극장 문화와 연관된 지역성 규명을 위한 작업으로서 의의를 지닌다.
This work examines the historicity of the cultural landscape of movie theaters in the city of Incheon, in the western part of Korea, a typical city in which sociocultural hybridity is represented by the presence of overseas Chinese, war refugees, the US armed forces, industrial workers, and so on in the aftermath of the Korean War (1950-1953).
This paper explores three dimensions of the cultural landscape of movie theaters in Incheon. First, I examine the organization of film exhibitions, not in the regular movie theaters, and the programs they offered. Second, I look at the increase in the number of movie theaters in connection with the changing and differentiating city space and the placeness of the movie theaters from the late 1950s to the 1960s. Third, I study the local film audiences and their cinema-going experiences in the context of Korean society in the Cold War regime. As part of my study, I analyze written documents about the city of Incheon, oral testimonies from people involved in the movie theaters, cultural organizations, and film audiences in the city.
Film-screening activities by temporary movie theaters were remarkable during the 1950s in the city. The “Korea and the US Cultural Center,” supported by both the USIS (United State Information Service) and the city of Incheon, and the disabled veterans’ temporary theaters, which were interlinked with the American Army base for informal film distribution, exhibited several Hollywood films, thus functioning as channels to spread the unfolding story of the “American” nation and its values. Given the growth of the movie theaters in the city during the 1960s for making quick profits, the first-run movie theaters fiercely competed with each other for survival, some even going to the extent of showing film scenes without censoring the “prohibited” scenes to attract viewership.
The movie theaters in the city formed a hierarchy according to the function of space of the city in which they were located: that is, the first-run movie theaters were in the downtown area and the new ones opened in the suburb of the city.
The cinema-going experiences of the film audiences were various according to their place of residence and occupation during that time. To the film audiences, Hollywood films provided entertainment and an escape from the hardships they faced after the Korean War, functioned as workbooks through which they learned about Western society, and helped them absorb the cultural shocks they experienced while living in the system of American values. Nonetheless, the sophisticated lifestyle and material affluence represented in Hollywood films evoked in film audiences an uncomfortable awareness of their own difficult financial status at that time. Hollywood films thus gave an impetus to the young male cinema audiences to learn technology related to films—in a way a manifestation of Korean nationalism.
The most noticeable thing that characterized movie theaters in the city of Incheon was the presence of a huge number of Americans stationed in the army base ASCOM (Army Service Command) in the Bupyeong district, the eastern part of the city of Incheon, and “army wives” who earned their livelihood from the military camp. These prostitutes from the red-light district were the main audience in movie theaters with Korean male workers helping the operations of the American army base in the district. In conclusion, the cultural landscape of movie theaters in the city of Incheon after the Korean War suggests diverse aspects of the locality of both film exhibitions and cinema-going experiences in the context of the “cultural cold war.”
분석정보
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1998-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
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2016 | 0.68 | 0.68 | 0.62 |
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0.63 | 0.61 | 1.138 | 0.18 |
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