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탈동양화의 경계에서 추구한 영(靈)의 세계 = 연정 안상철 작품 연구
저자
발행기관
학술지명
한국근현대미술사학(Journal of Korean Modern & Contemporary Art History)
권호사항
발행연도
2016
작성언어
Korean
주제어
등재정보
KCI등재
자료형태
학술저널
수록면
285-310(26쪽)
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제공처
Ahn Sang-chul(然靜 安相喆, 1927-1993) was an artist who showed the wide range of artworks from the flower painting in the modern Literati painting’s style of Korea to the experimental color painting, collage with stones and installation by using electric power. However, his artworks have generally been divided into two periods, ‘the early Oriental-painting period’ and ‘the latter experimental period’, regardless of his diverse approaches in methods, which led to define his practice just as the disconnected, disjoined and limped world. This study hypothesizes that the discourse on the identity of the Oriental painting in Korea is based on the backside of this perspective, and attempts to examine one side of the discussion on the modern abstraction of the Oriental painting.
The artworks of Ahn Sang-chul can be divided into three periods: the initial period (1950-1959) that he received attention with the landscape painting in the style of the ink wash painting from the National Art Exhibition, the secondary period (1960-1977) that he tried to extend the border of the Oriental painting, and the third period (1978-1993) that he showed the fundamental change in the aesthetics of visual art.
As the artist who sought for the fusion of the East and West in the Oriental painting in the 1950’s of Korea by expressing the style of impressionism with the mediums and technique of the traditional Korean brush and ink painting, Ahn Sang-chul started to adapt abstraction in his Oriental painting under the influence of Informel, spread after 1960.
The artworks of Ahn Sang-chul that deviated from the style at that time such as 〈Mongmongchun(朦夢春)〉 and 〈Spirit(靈) 62〉 putting stones at thick cardboards, 〈Sprit 72〉 using the rotten oak wood as the background instead of paper, and 〈Sprit 74〉 changing its body into the three-dimensional structure from the two-dimensional structure constantly innovated in the aspects of both mediums and forms. The art world in Korea at that time criticized that his experiments were not more than the imitation of the Western abstract painting and departed from the identity of the Oriental painting. In this regard, Ahn Sang-chul put importance on the Oriental spirit rather than the use of the techniques of the East or West. The Oriental spirit that Ahn Sang-chul tried to realize in his practice was the world of the spirit(靈). The ‘spirit’ was a space where life and death intersect and at the same time, the world where the basic purity still exists to him. In order to visualize the world of the ‘spirit’, he created the works that maximized the external textures of natural objects such as old trees and stones since he had defined their textures as the textures of the so-called ancient times.
Informel itself reflected the refusal of the modern civilization but his attitude that adapted it in the Oriental style, in other words, the spirit of the East, was the unique interpretation of Ahn Sang-chul who identified himself as an Oriental artist. Also, the attempt to realize the spirit of the East through the materials of natural objects coincided with the course of the Oriental abstraction painting in the late 1950’s of Korea that related the expression of Informel with the brush marks of the Korean calligraphy painting in the traditional Literati painting’s style.
On the other hand, the series of the 〈Spirit〉 in his secondary stage still had the specific images of the traditional landscape painting of Korea thoroughly even if he dug into the materials of natural objects such as wood, soil and stones. Ahn Sang-chul attempted to show the ‘special objects’ that denied every bit of illusion by excluding the artificial intervention of natural objects in his series of the 〈Spirit〉 around 1978. This change especially stood out after his trip to Japan in 1978; the influence of Monoha(もの派) and Ufan Lee were clearly seen in his practice. While continuously producing a series of new experiments, Ahn Sang-chul proved th
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2027 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2021-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2011-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2008-01-24 | 학회명변경 | 한글명 : 한국근대미술사학회 -> 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)영문명 : Institute Of Korean Modern Art Studies -> Association of Korean Modern & Contemporary Art History | KCI등재 |
2008-01-23 | 학술지명변경 | 한글명 : 한국근대미술사학 -> 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학)외국어명 : The Journal of Korean Art History -> Journal of Korean Modern & Contemporary Art History | KCI등재 |
2006-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2005-05-25 | 학술지명변경 | 외국어명 : 미등록 -> The Journal of Korean Art History | KCI후보 |
2005-05-24 | 학술지명변경 | 한글명 : 한국근대미술사학 제11집 -> 한국근대미술사학 | KCI후보 |
2005-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2003-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.29 | 0.29 | 0.39 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.37 | 0.37 | 1.029 | 0.06 |
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