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한국 발레사에 나타난 임성남의 작품성향과 가치인식
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2009
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Korean
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85-113(29쪽)
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‘발레’라는 용어가 우리나라에 처음 등장한 것은 1914년 3월 14일자 매일신보에서 안나 파블로바에 대한 기사가 소개되면서부터이며, 이후 광복 이전까지 러시아나 일본무용수들의 무대를 수차례에 걸쳐 올리면서 이미 나름대로의 영역을 구축해 나가고 있었다. 그러나 이처럼 우리나라에 유입된 발레는 그 계보상 원래의 발상지인 서구 발레가 아니라 러시아 발레의 성격을 띠고 있다고 볼 수 있다. 이는 일본의 초기 발레가 엘레나 파블로바를 비롯한 러시아 황실극장 출신들에 의해 토대가 구축되었고 우리나라발레의 선구자들 대부분이 일본 유학을 통하여 그 제자들로부터 영향을 받았기 때문이다. 한동인, 정지수, 임성남 등이 모두 마찬가지이다. 이중에서도 특히 30여년 동안 국립발레단 단장을 역임하면서 무용수이자 안무가로서 뿐만 아니라 교육자로서의 역할까지 수행해 낸 임성남의 활동은 그 자체가 한국 근대 발레의 전신이라 해도 지나치지 않을 정도로 그 영향력이 아주 컸다. 하지만 안타깝게도 이제까지 그에 대한 연구는 작품활동의 연대기적 서술에 의존해 온 것이 대부분이다. 따라서 본 연구에서는 그의 전체적인 작품활동을 단순한 사적 흐름에 국한하지 않고 10년 단위로 장르의 유형(클래식 발레, 창작 발레, 한국 창작 발레)은 물론이요 형태(극무용, 소품), 안무 및 재구성현황, 출연여부 등에 따른 세부적인 분석을 시도하였다. 그리고 마지막으로는 재공연된 클래식 발레의 작품 분포도까지 살펴보았다. 이러한 연구는 임성남이 어떠한 창작과정과 활동을 거쳐 한국 근대 발레의 발전을 이루어 왔으며 한국 창작 발레라는 우리 고유의 영역을 완성시킬 수 있었는지에 대한 답을 유추해 보고자 함이었다. 그리고 그 결과 얻어진 결론을 정리해 보면 다음과 같다.1. 초기 발레의 근대사적 흐름은 창작 발레에 치중하다가 점차로 클래식 발레, 한국 창작 발레의 순으로 그 비율을 확장시키고 있다. 2. 절대적으로 소품에 의존하던 것이 1980년대를 기점으로 무용극 형태로의 변화를 보이고 있다. 특히, 한국 창작 발레의 경우는 이 시기부터 모두 무용극의 형태를 띠었다. 3. 기존 작품을 재구성하던 경향이 1980년대 들어서부터는 완전히 소멸되면서 직접 안무하는 작품으로 대체되었다. 4. 재공연된 클래식 발레는 백조의 호수(16회), 호두까기 인형(14회), 공기의 정(7회), 지젤(5회), 장미의 정(4회) 등의 순으로 나타났다. 5. 외국적인 것과 한국적인 제목과 소재를 폭넓게 수용함으로써 다양한 춤의 이미지 변용을 꾀하였다. 이와 같은 결과에는 당시의 사회, 문화적 요인이 크게 작용한 것으로 짐작되지만 아직까지 명확하게 제시된 논거는 없다. 하지만 향후 이러한 원인과 배경에 대한 세밀한 연구와 검토는 필히 이루어져야 할 것이며 이를 통하여 민족의식과 자긍심의 고취는 물론이요 발레의 대중화와 예술적 가치관을 확립할 수 있으리라는 전제하에 다음과 같은 제언을 하고자 한다.1. 클래식 발레와 창작 발레, 창작 발레와 한국 창작 발레 등에 대한 학문적 분류체계가 이루어 있지 않음으로 인해 자료의 소멸과 학문적 깊이가 심화되지 못하고 있다. 따라서 이에 대한 우리 무용계의 대처 방안이 시급히 이루어져야 할 것이다. 2. 임성남 작품활동에 대한 분석은 단순히 숫자적인 결과의 개념이 아니라 서구 발레에 대한 일반 대중들의 인식전환과 춤언어 전달의 가치성이라는 측면에서 재조명되어야 할 것이다. 3. 무용가, 안무가, 교육자, 연출가 등에 대한 총체적 연구의 부재로 말미암아 현재의 한국 발레 전통성 확립에 많은 문제점이 드러나고 있다. 따라서 향후의 연구는 작품에서 드러나고 있는 동양적 인식과 민족성의 표출 방식 등을 통하여 독특한 가치와 특성을 밝히는 데 주력하여야 할 것이다. 4. 한국 무용의 전통과 특성을 발레에 적극적으로 접목함으로써 보다 독창적인 민족 발레의 활성화라는 미래적 전망을 도출해내야 할 것이다.
더보기The term of ‘Ballet’ was introduced firstly on the article about Anna Pavlova of Daehan Daily Newspaper as dated of March 14th, 1914 and it already had constructed its own territory by that the stage of Russian or Japanese dancer had been performed in several times until before independence since that. But, the ballet introduced into Korea has taken on not the character of western ballet which is the original cradle of ballet but one of Russian ballet according to the genealogy of ballet. Because the foundation of early Japanese ballet was constructed by the dancers from Russian Imperial Theater as well as Elena Pavlova and almost pioneers of Korean Ballet were effected by the disciples of Russian dancers through the study in Japan .Han, Dong-In, Cheong, Ji-Soo and Lim, Seong-Nam are all the same. Especially, the activities of Lim, Seong-Nam who has served as a ballet dancer, a choreographer and an educator as well as the head of Korea National Ballet for more than 30 years had great deal of influence on Korean modern ballet as much as it is not too much to say that he was the predecessor of Korean modern ballet as he is. Until now, but, the study for him mostly depends on the chronicle description of his works. Accordingly, this research tried to analyze in detail his whole works according to a style(dramatic dance, stage properties), dance composition, the current status for recomposition and his appearance or non-appearance on the stage as well as the type of a genre(classic ballet, creative ballet, Korean creative ballet) as the unit of 10 years without limitation of simple historical flow. And finally, this research watched for the distribution status for works of classic ballet which were performed again. The purpose of this research was to analogize the answer that Lim, Seong-Nam had accomplished the development of Korean modern ballet and could have completed native territory of Korean Creative Ballet with what creative procedure and activity. And the conclusion of research may be summarized as followings. 1. Firstly, he set importance on creative ballet and then gradually he had expanded the distribution ratio of his works in the order of classic ballet and then Korean creative ballet. 2. Absolutely, his working style depended on stage properties. But it had changed to a dramatic dance since 1980’s. 3. His working tendency to recompose the existing works has been disappeared completely and it has been replaced as the direct design of a dance since 1908's 4. Early, he appeared on almost his works himself, but his appearance had been reduced gradually since 1970’s. 5. The classic ballets which were performed again by him showed in the order of Swan Lake(16times), The Nutcracker Suite(14times), La Sylphide(7times), Giselle (5times) and La Spectredela Rose(4times). I guess that the social and cultural factor of those days acted on these results, but there is no anything which is suggested certainly yet. But, these causes and background shall be studied and examined surely and closely in the future, and we could establish popularization and artistic values of ballet as well as arouse national consciousness and pride through the detail study and examination. 1. The classification system for classic ballet & creative ballet and creative ballet & Korean creative ballet is not accomplished. So, the extinction of information & data and the academic depth cannot be deepened. Accordingly, the counterplan of Korean dance circles for the classification system should be made urgently. 2. The analysis for Lim's working activities should be reviewed in the sides of not the concept of simply numerical results but the conversion of recognition of the general public for western ballet and the value for communication of dance language. 3. Currently, Korean ballet has lots of problems to establish the tradition due to the absence of general researches for a dancing master, a choreographer, an educator and a producer. So, the future research should concentrate on discovering the unique value and features through the Oriental recognition and the method to express racial characteristics shown in the works of dance. 4. The future research should draw the coming prospect for the activation of more unique racial ballet by applying aggressively the tradition and the features of Korean Dance to a ballet.
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연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2027 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2021-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2013-01-22 | 학술지명변경 | 한글명 : 우리춤연구 -> 우리춤과 과학기술 | KCI등재 |
2011-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2010-06-11 | 학회명변경 | 한글명 : 한양우리춤연구소 -> 우리춤연구소영문명 : Research Institute of Korean Traditional Dance in HanYang Univ -> Research Institute of Korean Traditional Dance | KCI후보 |
2010-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2008-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
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2016 | 0.33 | 0.33 | 0.31 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.3 | 0.3 | 0.5 | 0.04 |
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